Lees in dit artikel enkele van de nadelen van het maken van JPG.webp-opnamen. Het is gemakkelijk om problemen te zien wanneer ze duidelijk zichtbaar zijn, maar het is veel moeilijker om dingen te zien wanneer ze verborgen zijn. Deze situatie is van toepassing op fotografische afbeeldingen met diepe schaduwen en heldere hooglichten.
Wanneer de toonbalans van een scène uit balans is, kunnen een deel van de kritische details en zelfs de emotie van de foto verloren gaan in het proces. De balans en het onderscheid tussen alle vijf toonzones (hoge lichten, kwart, midden, driekwart en schaduw) zijn van cruciaal belang voor de beeldhelderheid.
Detail
De bovenstaande opname is gemaakt in Dresden, Duitsland terwijl mijn camera in de handmatige modus stond (alle instellingen moeten handmatig worden uitgebalanceerd). Het is duidelijk dat mijn keuze van de belichtingsinstellingen vreselijk verkeerd was. Daarvoor bied ik geen excuses aan.
Wanneer zoiets gebeurt en je hebt niet de kans om de foto opnieuw te maken, kun je nog steeds de meeste kleuren en tinten redden als je camera was ingesteld om RAW-afbeeldingen vast te leggen. Dan kun je de tooninstellingen in RAW-interpreter-software oordeelkundig aanpassen (je kunt mijn aanpassingen voor die afbeelding hieronder zien).
Mijn normale opnamemodus is om deze reden zowel JPEG.webp- als RAW-afbeeldingen vast te leggen. Als ik alleen het JPEG.webp-bestand had vastgelegd, zouden herstelpogingen lelijk zijn geweest. RAW-bestanden leggen een breed scala aan tonen vast die veel verder gaan dan het beperkte bereik van JPEG.webp's.
Duidelijkheid
Stel je voor dat je probeert je te scheren of make-up op te doen voor een beslagen spiegel. Dit zou een recept zijn voor een ramp. Zolang er waterdruppels op de spiegel blijven, worden de lichtgolven verstoord en wordt de helderheid verstrooid. Spiegels vertrouwen, net als goede foto's, op duidelijkheid. En in fotografie is helderheid altijd een product van contrast.
Als er geen duidelijk onderscheid is in het toonbereik, gaan details verloren. In dit geval zijn zowel de lichte als de schaduw onduidelijk. Er is geen duidelijk onderscheid tussen de hooglichten (de allerlichtste zone op de foto) en de schaduwen (de allerdonkerste zone op de foto).
Scènes met hoog contrast
Deze re-enactment van Shakespeare's Macbeth op het Renaissance Festival in Atlanta vond plaats om 12 uur 's middags op een zeer heldere en zonnige dag (afbeeldingen hieronder.
Originele afbeelding
Hoewel de camera zowel de sterke hoge lichten als de diepe schaduw correct opnam, was het contrast zo intens dat details verloren gingen in zowel de lichte als de schaduwgebieden van het beeld. Scènes met een hoog contrast komen vaak overdag voor bij een onbewolkte of zelfs gedeeltelijk bewolkte hemel.
Het licht van de zon was zo intens dat hele delen van het beeld helder worden verlicht, terwijl andere vrij zwak verlicht zijn. Hoewel onze ogen zich kunnen aanpassen aan een breed scala aan licht, kan de sensor van de digitale camera zich niet tegelijkertijd aan beide uitersten aanpassen.
Na het bewerken
Terwijl detail het product is van contrast; Ik heb het niet over algemeen contrast, maar over intern toonzonecontrast. Om een volledig beeld in detail weer te geven, moet er een duidelijke scheiding zijn tussen deze vijf zones.
"Tone-zones" is een term die ik gebruik om de vijf gemakkelijk te herkennen tonen in een digitale foto te beschrijven. Bijna alle foto's bevatten alle vijf zones. De enige uitzonderingen zijn extreem high-key en extreem low-key foto's.
Hetzelfde gebrek aan detail kan worden waargenomen in scènes met zeer hoog contrast; degenen wiens verlichtingsbereik alles omvat, van zwart tot wit. De onderstaande foto toont een scène die doorgaans wordt aangetroffen in situaties met sterk zonlicht. Het drama van het contrast maakt de foto zeker aantrekkelijk, maar er ontbreken veel details en die ontbreken op klaarlichte dag.
Lost in the Shadows
In de afbeelding linksonder was de belichtingsinstelling van de camera het gemiddelde van de belichting tussen de donkerste en lichtste waarden in de scène. Helaas wierp het sterke zonlicht donkere schaduwen onder de loopbruggen en kon de beeldsensor deze tonen niet onderscheiden. De afbeelding aan de rechterkant is na verwerking.
De meest voorkomende uitdaging waarmee we allemaal te maken hebben, is wanneer een beeld in licht baadt en perfect wordt belicht, maar gebieden met diepe schaduw details verbergen. De camera nam het gemiddelde van al het licht in de scène, maar kon de sterke schaduwen niet compenseren. De beeldsensor vangt het volledige lichtbereik tussen lichte delen en schaduwen op. Maar het kan het interne contrast van het totale bereik niet veranderen, aangezien het niet kan onderscheiden wat het menselijk gezichtsvermogen als "gebalanceerde" verlichting beschouwt.
De hierboven afgebeelde brug is een goed voorbeeld van de camera die te veel licht of dynamisch bereik ondervindt.
Merk op dat zowel de hooglichten (linksboven) volledig zijn uitgeblazen en dat de donkerste schaduwen (in de tunnel onder de brug) ook zijn dichtgestopt. Deze situatie vereist menselijke tussenkomst. Zorgvuldige aanpassingen aan de schaduwen en hooglichten via het dialoogvenster Hoogtepunten / schaduwen van Photoshop herstelden de details. Ik heb de grijswaardenafbeelding geconverteerd naar RGB en de sepia-look toegevoegd via het dialoogvenster Kleurtoon / verzadiging.
Je camera en je ogen zien anders
Het tonaliteitsprobleem komt voort uit het feit dat je ogen kunnen zien en dat je geest veel dynamischer licht kan verwerken dan je camera kan. De scène die je geest voorstelde voordat je de foto maakte, leek veel gedetailleerder dan die op je monitor. Dus wat is er gebeurd, en waarom?
Elke keer dat u uw ogen op een onderwerp concentreert, past uw oog zich aan de verlichting aan in het gedeelte van de scène dat u wilt zien. De pupil van je oog gaat open om details in donkere gebieden te zien en sluit (zoals het diafragma in je lens) om het extreem felle licht weg te filteren. Uw oog heeft echter een duidelijk voordeel ten opzichte van een digitale camera, omdat het zich vrijwel onmiddellijk aanpast aan de verlichting in elk deel van de scène.
Wanneer uw aandacht een beetje verschuift, past uw oog zich aan om de verlichting perfect weer te geven. Nou ja, bijna perfect. Je hebt nog steeds beperkingen, zoals je kunt niet recht in de zon staren en details zien en je kunt geen serieuze details onderscheiden onder maanlicht, maar je snapt het wel.
Deze visuele acclimatisering gebeurt constant en vrij automatisch omdat je ogen het echte leven ongeveer op dezelfde manier zien als een video beweging vastlegt; elke seconde worden er tientallen individuele 'stilstaande' opnamen op je hoofd geprojecteerd. Ze verschijnen en worden zo snel door je geest aangepast dat je niet eens merkt dat het gebeurt.
Je camera is in het nadeel
Uw camera daarentegen legt voor elke foto een bevroren moment vast. En aangezien de camera zich niet individueel kan aanpassen aan verschillende delen van de scène, legt de huidige belichtingsinstelling slechts zoveel lichtbereik vast als mogelijk is binnen een enkele opname. De beperkingen van je camera worden grotendeels bepaald door de ISO-, sluitertijd- en diafragma-instellingen die je hebt ingevoerd op het moment dat de opname werd gemaakt.
Dit komt bovenop de nadelen van het maken van JPG.webp's.
Hoewel uw camera beperkingen heeft, zijn er aanpassingen die u kunt aanbrengen in zowel het interne als het algehele contrast van elke afbeelding. Als u deze aanpassingen aanbrengt, komen uw foto's qua uiterlijk veel dichter bij wat uw geest waarnam toen u op de sluiter klikte.
Laag contrast en slechte kleurbalans
Het maakt niet uit hoe geavanceerd je camera is of hoe ervaren een fotograaf je ook bent, af en toe krijg je een belichtings blindganger als deze. Als het onderwerp belangrijk genoeg is, moet u een manier vinden om het beeld te redden en het volledige toonbereik, kleurbalans en detail te herstellen. De binnenverlichting van deze eeuwenoude kasteelkapel was gemengd en donker.
Slechte lichtomstandigheden in deze kapel vormden een serieuze verlichtingsuitdaging.
Gelukkig konden de beeldgegevens in deze RAW-opname worden gepusht en teruggebracht tot het echte leven.
Uw belangrijkste aanpassingen zijn tint, verzadiging en helderheid. Om het meeste uit deze tools te halen, raad ik u ten zeerste aan om uw afbeeldingen in RAW-indeling vast te leggen en ze aan te passen in een RAW-interpreter (Lightroom, Camera Raw, Exposure X-3, ON1 Photo Raw, enz.). De belangrijkste bedieningselementen lijken erg op elkaar in elk van deze pakketten.
Conclusie
Wees dus nooit tevreden met wat voor het eerst op uw monitor verschijnt. Als je de foto in RAW-indeling hebt gemaakt, heb je alle mogelijke kleur- en lichtinformatie vastgelegd. Aan de andere kant, als u alleen een JPEG.webp-bestand heeft opgeslagen, zijn uw aanpassingen vrij beperkt. Leer om kleuren en tinten in uw RAW-afbeeldingen te verplaatsen om te zien wat u mist.
Duw pixels rond en blijf gefocust.
