Tips voor het fotograferen van landschappen met een telelens

Landschapsfotografie is het domein van de groothoeklens. Rechtsaf? Is het niet? Ik weet zeker dat ik dat ergens heb gelezen. "Gebruik een groothoeklens bij het fotograferen van landschappen." Ik weet dat ik dat heb gehoord. We hebben waarschijnlijk allemaal. Maar het is gewoon niet waar. Daarom geef ik je in dit artikel enkele tips voor het fotograferen van landschappen met een telefoto- of lange lens.

Op 100 mm was ik in staat om de details van Denali en de nabijgelegen Alaska Range, gezien vanuit Talkeetna, Alaska, binnen te halen.

Denk verder dan het brede zicht

Natuurlijk zijn groothoeklenzen geweldig voor het landschap, ik gebruik ze vaak. Maar ze zouden niet het enige hulpmiddel in uw doos moeten zijn wanneer u het landschap fotografeert. Terwijl ik door mijn afbeeldingencatalogus bladerde op zoek naar afbeeldingen voor dit artikel, ontdekte ik dat veel van mijn favoriete landschapsopnamen gemaakt waren met een andere lens dan een groothoeklens. Velen zaten in het bereik van 70-200 mm, en een paar werden zelfs gemaakt met supertelefoto's op 500 mm of 600 mm.

Als je veel tijd besteedt aan het fotograferen van landschappen, weet je dat er situaties zijn waarin een groothoeklens tekortschiet. Hier zijn enkele gedachten en voorbeelden van wanneer u telelenzen van verschillende lengtes op uw landschapsfotografie moet toepassen.

Een verder niet-beschrijvende berg wordt een interessant onderwerp wanneer het gevlekte zonlicht over de toendra speelt.

50-100 mm korte telefoto

Slechts een stap boven de "normale" lens ligt de korte telelens. Veel veelgebruikte zoomlenzen, zoals de populaire lengtes van 24-70 mm en 24-105 mm, vallen in deze categorie. Omdat afbeeldingen die in dit bereik zijn gemaakt, niet veel beter zijn dan een standaardlens, hebben ze veel van dezelfde kenmerken.

Er blijft een aanzienlijke scherptediepte over, zelfs bij vrij grote openingen, en het gezichtsveld is breed genoeg om grote kenmerken van het landschap op te nemen, zoals hele bergen of brede bochten van een rivier.

Hoewel je vasthoudt aan enkele van de voordelen van een groothoek- of standaardlens, hebben korte telelenzen ook enkele uitdagingen. Dit bereik is niet alleen voor landschapsdetails, maar er zijn vaak substantiële elementen van lucht of voorgrond opgenomen, die doen denken aan klassieke landschapssamenstelling.

Net als in een groothoeklandschap, moet u rekening houden met de vele verschillende lagen van een afbeelding (voorgrond, midden, achtergrond, onderwerp, enz.). In tegenstelling tot een groothoekopname is de scherptediepte echter gecomprimeerd, dus gebruik indien mogelijk een hoge f-stop (zoals f / 11 of f / 16).

Beschouw dit bereik (50-100 mm) als een hulpmiddel om uw compositie te vereenvoudigen, maar dat betekent niet dat het gemakkelijk is om een ​​afbeelding te laten werken.

Bereik van 100-200 mm

De hieronder beschreven storm rolt over de Kelly River in het Noatak National Preserve in het noordwesten van Alaska.

Terwijl ik door mijn Lightroom-catalogus bladerde op zoek naar afbeeldingen, ontdekte ik tot mijn verbazing dat dit bereik van brandpuntsafstanden (100-200 mm) eigenlijk een van mijn meest gebruikte is. Ik verwachtte veel portretten en actiefoto's te vinden, maar was verrast om te zien hoeveel landschappen er verschenen.

Een paar jaar geleden wandelde ik met een groep klanten op een afgelegen berghelling in het uiterste noordwesten van Alaska. Het was laat in de herfst, mijn laatste reis van het seizoen. De toendra beneden was een mozaïek van rood, geel en oranje. We hadden een kleine top bereikt en waren op weg naar beneden toen onheilspellende wolken aan de andere kant van de vallei verschenen. Aan de manier waarop de neerslag waaide, kon ik zien dat die wolken geen regen bevatten, maar sneeuw, en veel daarvan.

Mijn geest ging in één keer twee kanten op. De gids in mij, veiligheidsgericht en risicomijdend, vertelde me dat ik met mijn klanten de berg af moest, en snel. We moesten nog een paar duizend voet dalen, plus drie of vier mijl te lopen om de veiligheid van het kamp te bereiken.

De fotograaf in mij wilde echter mijn rugzak laten vallen, de camera tevoorschijn halen en aan het werk gaan. Ik maakte een compromis en pauzeerde regelmatig om te fotograferen terwijl we voorzichtig naar beneden liepen. Ik vertrouwde zwaar op een telelens uit het middensegment en reikte met mijn lens naar de patronen in de toendra, de rollende storm en de zwaai van de rivier.

Met telelenzen kun je met patronen spelen. Hier werkte ik met een kreek die door de herfsttoendra stroomde in het Denali National Park, Alaska.

Omdat die brandpuntsafstand te lang was om een ​​breed gezichtsveld te laten zien, heb ik de componenten geïsoleerd die het verhaal vertelden. Ik negeerde de voorgrond en sneed hem (in de camera) volledig uit de compositie. Vanaf mijn plek hoog boven de rivier was alles in het beeld ver weg, waardoor de scherptediepte werd gemaximaliseerd en de noodzaak om een ​​brandpunt te kiezen, werd verlicht. EEN

Dat is waar deze reeks telelenzen het beste uitkomt: verre landschapselementen kunnen in context worden weergegeven, scherp van voor naar achter.

200-400 mm lange telefoto

Op 300 mm kan een detail een onderwerp worden, of iets heel abstracts, zoals deze verre bergen die bij zonsopgang weerspiegeld worden in de Salar de Uyuni, Bolivia.

Hoog in de Himalaya van Bhutan stond ik voor het aanbreken van de dag op en liep een kwart mijl naar een heuvel in het midden van de vallei. Op een hoogte van 5.000 meter wond ik me zelfs door die kleine inspanning. Ik herstelde, hijgend, en keek naar een dichte mistbank die voorbij rolde in het grijze licht.

Toen de ochtend aanbrak, begon de mist te breken, waardoor afwisselend nauwe uitzichten op de omringende toppen werden onthuld en verborgen. De rotsen en gletsjers van de bergen hoog boven de mistlaag werden verlicht door de felle ochtendzon, terwijl ik huiverde in vochtige mist.

Door de 24 mm lens op mijn camera zag ik weinig maar grijs. Gefrustreerd trok ik de lens eraf en verving hem door een lange telezoom. Toen er in de mist een raam openging, volgde ik het met mijn camera, wachtend tot er iets zou verschijnen. Ik liet de wolken mijn compositie voor me doen en maakte beelden: een gletsjer, een grillige heuvelrug, een speerpunt.

Een flank van Jhomolhari, een piek in de Himalaya, verschijnt door een gat in de wolken. Met een groothoeklens zou dit een klein stukje grijs zijn geweest.

Onder de juiste omstandigheden kan een lange telefoto een hulpmiddel zijn om de reis te redden van een landschapsfotograaf. De hierboven beschreven ochtend was de enige kans die ik had om beelden te maken vanuit dat kamp hoog in de bergen. Zonder een lange lens zou dat zoete licht dat de bergen erboven raakte, zijn verschenen als een klein stipje in een zee van grijs.

Zelden is er veel diepte in beelden gemaakt in dit brandpuntsbereik. De scherptediepte is bij de meeste diafragmaopeningen ondiep en het kan moeilijk of onmogelijk zijn om in alle lagen van de afbeelding scherp te houden. Kies dus zorgvuldig uw focuspunt en stel vervolgens uw afbeelding samen die past bij het verhaal dat u wilt vertellen. De brandpuntsafstand kan het landschap verkleinen tot kleinere delen, maar dat maakt je compositie niet minder belangrijk.

Super-telelenzen van 400 mm en hoger

Er zijn niet veel fotografen die duizenden dollars uitgeven aan een 500 mm of 600 mm f / 4-lens om het landschap vast te leggen. En toch zijn supertelefoto's in staat om verrassende en unieke landschappen vast te leggen.

Ik zal eerlijk zijn. Mijn grote glas blijft thuis, tenzij ik verwacht dieren in het wild te zien. In het binnenland, waar ik veel fotografeer, is mijn 500mm f / 4 gewoon te groot om mee te sjouwen. Het is echter een aantal keren nuttig gebleken om enkele atypische afbeeldingen van het landschap te maken.

Een equivalent van 600 mm stelde me in staat om een ​​heuvelrug van Denali in Denali National Park, Alaska, binnen te halen en details van dichtbij te laten zien.

Enkele jaren geleden leidde ik enkele vogelfotografen op reis naar de kustvlakte van de Arctic National Wildlife Refuge. We kampeerden vlakbij de kust, in een rivierdelta op een steenworp afstand van de Noordelijke IJszee. We hadden met plezier de toendra verkend, de overvloedige vogels gefotografeerd en zelden aandacht besteed aan het landschap.

Maar op een avond (eigenlijk laat op de avond) was de nooit ondergaande zon het laagst en wierp een gouden licht over de uitgestrekte toendra tussen ons en de bergen. Het was glashelder, elk detail zichtbaar in de verre bergtoppen. De op een statief gemonteerde 500 mm die bovenop mijn gekneusde schouder leunde, was het perfecte hulpmiddel.

Door de grote afstand tot de bergen konden grote delen van de kustvlakte en uitlopers hun focus behouden. Alles werd gecomprimeerd, waardoor elementen die mijlenver uit elkaar lagen dicht bij elkaar leken. Ik speelde met het licht op de bergen en verkende de Brooks Range met mijn camera vanaf 80 kilometer afstand.

De verre Brooks Range doemt op boven de kustvlakte van de Arctic National Wildlife Refuge, een plek waar voorlopig in ieder geval nog kariboes in het wild rondzwerven.

De volgende ochtend was het nog duidelijk toen een kudde kariboes (boven), zo'n tienduizend man sterk, een paar honderd meter van ons kamp passeerde. Het lange glas in combinatie met de dieren waren de perfecte combinatie om te laten zien wat een dramatische en wilde plek de Arctic Refuge is. Het gecomprimeerde veld deed de verre bergen dichtbij opdoemen en bood meer context voor de kariboe op de voorgrond.

Bij supertelefoto's draait alles om compressie en isolatie. Het landschap door lang glas lijkt in niets op het menselijk oog. Verafgelegen elementen komen dichterbij, en tenzij uw brandpunt in de verte ligt, wordt de scherptediepte gecomprimeerd tot een paar meter. Deze lenzen zijn een hulpmiddel voor het isoleren van patronen, het comprimeren van afstanden en het overdrijven van maten.

Conclusie

Met een lens van 500 mm met een 1,4x teleconverter kon ik een close-up maken van de volle maan die opkwam boven de Andes van Bolivia, net toen de laatste alpengloed de vulkaan raakte.
Met lange lenzen kun je met details spelen. Hier maakt de zon die door de wolken valt in Zuidoost-Alaska een eenvoudige compositie.

Bij landschapsfotografie worden telelenzen vaak vergeten. Ze glijden op de bodem van de verpakking of worden gewoon thuis gelaten.

Je tas of kast is een slechte plek voor telelenzen. Ze moeten toegankelijk zijn, klaar om u te helpen uw landschap op een nieuwe en creativiteitsinspirerende manier te zien. Dus trek je lange lens eruit, klik hem op je camera en ontdek hoe de lens je perspectief op het landschap verandert.

Interessante artikelen...