Leren zien, deel VI

Geen contrast - geen probleem

De mooiste compositie kan worden onderbroken door oneigenlijk gebruik van kleur en contrast. -CJ Ruiter

Zoals we in onze laatste inzending hebben geleerd, kan fel licht goed werken met gedurfde en dramatische kleuren, maar toch de subtiele en delicate tonen uitblazen. De kleur rood ondersteund door zwart of goud omgeven door blauw biedt de fotograaf gemakkelijke keuzes bij het creëren van een aangename compositie.

Maar wat moeten we doen als er geen kleur- of lichtcontrast is, maar alleen een monotoon of duotoon om mee te werken?

Elke fotograaf die langs de Atlantische kust van Canada heeft gewerkt, leert heel snel dat kustmist een kleurrijke schilderachtige haven platter kan doen lijken dan een pannenkoek van een dag oud. Evenzo voor de fotograaf die door het noorden van Canada reist, waar natuurlijk ontstoken bosbranden zichzelf mogen uitbranden en uiteindelijk de lucht vullen met rook zover het oog reikt.

Wat we beginnen te herkennen, is dat in fel zonlicht die gele sloep op een strand in Newfoundland of een MacKenzie Delta-berk in herfstgebladerte redelijk uit het landschap zal springen. Omgekeerd, als we het directe zonlicht zouden verwijderen, zou diezelfde compositie die heldere gele kleuren veranderen in een modderige doorn in het oog.

Als experiment om deze gedachte kracht bij te zetten, zoek je een raam dat je op elk moment van de dag gemakkelijk naar buiten kunt kijken, bijvoorbeeld in de keuken thuis of op kantoor. Zoek vervolgens een onderwerp dat je aanspreekt, maar zorg ervoor dat het maar één element is, zoals een boom of een gebouw. Elke keer dat je langs dat raam loopt, moet je een blik werpen op het onderwerp waarnaar wordt verwezen en zien hoe de kleur en vorm van het onderwerp zal veranderen afhankelijk van de lichtomstandigheden.

Het zou logisch moeten zijn dat als we het tafereel vanuit ons standpunt bestuderen, de schors van de beoogde boom of textuur van een bakstenen muur een geheel nieuwe betekenis zal krijgen als ze in bewolkt licht wordt bekeken in plaats van op een heldere zonnige dag.

Nu hebben we een eureka-moment: als licht met een hoog contrast de nadruk legt op durf en ons zal dwingen te zoeken naar scènes die deze scherpe randen vereisen, dan zouden we in vergelijking moeten zoeken naar scènes die zacht en delicaat zijn op niet-zonnige dagen.

Voor de landschapsfotograaf is het algemeen aanvaard dat het op die dagen met weinig licht het beste is om de saaie grijze lucht buiten beeld te houden. Richt in plaats daarvan de camera naar beneden en pas de compositie aan om de kleur, patronen en textuur te laten zien die het beste te zien zijn onder dit zachte licht. Als de lucht blauw is, denk er in het algemeen aan om grote luchtfoto's te maken; wanneer de lucht grijs naar je voeten kijkt.

Foto 1

Foto nr. 1 is een voorbeeld dat de algemene regel overtreedt "als er geen definitie in de lucht is, laat het dan staan". Met andere woorden, op bewolkte dagen zijn de wolken meestal saai en bedroevend wit of grijs. Uit onze eerdere lezingen hebben we geleerd dat de kijker onbewust naar het lichtste deel van een foto zal worden getrokken. Als er geen detail in de lucht is, nemen we dit meestal niet op de foto op. In dit geval is de lucht echter het lichtste deel van de foto en een integraal onderdeel van het verhaal. Er was een enorme bosbrand in Quebec en de rook was naar het oosten geblazen, naar het Gros Morne National Park in Newfoundland en Labrador. Wat de lucht in dit geval doet, is de gradatie van het toonbereik van donker naar licht, zodat uw oog zonder afleiding op en neer over het beeld kan bewegen. De zijbalk van elke vuistregel is dat als je eenmaal de regels kent, je een manier vindt om met succes uit die mal te breken.

Foto 2

Tuinfotografen verlangen naar dagen zonder wind met een zeer lichte vochtigheid in de lucht. Dergelijke omstandigheden zorgen ervoor dat een bloem puur tot leven komt door de levendigheid, subtielheid, textuur en detail door te laten schijnen. Door geen schaduwdetails te hebben, of hooguit zeer zachte en niet te onderscheiden schaduwlijnen, kunnen we ons concentreren op de nuances en zachtheid die dergelijke omstandigheden toelaten. Op foto nummer 2 laat het ontbreken van schaduwen het oog van de kijker toe om zich direct in de mix van een heel mooie stand van Showy Lady Slippers te verwonderen.

En onthoud, als je plezier hebt, doe je het goed.