Dit is het tweede in een serie van vier artikelen over belichting door Andrew S Gibson - auteur van Understanding Exposure: Perfect Exposure op je EOS-camera. U kunt de eerste les lezen, waarin de redenen voor het gebruik van programma, diafragmaprioriteit en sluiterprioriteitsmodi werden onderzocht.
Het maakt niet uit hoe geavanceerd de meter van uw camera is, of welke meetmodus u gebruikt, alle camerameters werken op dezelfde manier: door gereflecteerd licht te meten. Als u dit begrijpt, zult u zien waarom uw camera mogelijk een verkeerde belichting krijgt, en hoe u deze correct kunt instellen als dat het geval is.
Als de belichting eenvoudig zou zijn, zou uw camera slechts één belichtingsmodus hebben en zou de belichting 95% of meer van de tijd correct zijn.
De waarheid is dat het niet altijd eenvoudig is om tot de optimale belichting te komen. Als u op de meter van uw camera vertrouwt, kan de belichting verkeerd zijn, waardoor u onder- of overbelichte beelden krijgt.
Dus waarom is dit? Het hangt af van de manier waarop de meter van uw camera werkt. Het meet het licht dat door het onderwerp wordt weerkaatst en berekent vervolgens wat volgens hem de beste belichting is.
Hoewel dit de beste methode is die camerafabrikanten tot nu toe hebben bedacht, is deze verre van perfect.
Stel je voor dat je een zwarte kat en een witte kat naast elkaar hebt zitten. Het omgevingslichtniveau en de optimale belichting zijn hetzelfde, ongeacht van welke kat je een foto maakt.
Maar als je dichterbij komt en een foto van de witte kat maakt, geeft de meter van je camera je een heel andere voorgestelde belichtingsinstelling dan wanneer je de zwarte kat had gekozen. Dat komt doordat de vacht van de witte kat meer licht reflecteert.
Waarom doet de meter van de camera het verkeerd? De reden hiervoor is dat de camera verwacht dat alle tinten in de scène die worden gemeten, gemiddeld uitkomen op een middengrijze tint (ook wel 18% grijs genoemd).
Als je dit concept nog nooit eerder bent tegengekomen, lijkt het misschien een beetje moeilijk te geloven dat de tonen in een typische scène gemiddeld tot middengrijs zijn. Maar blijkbaar wel, en aangezien het de basis is waarop alle ingebouwde camerameters zijn gebaseerd, is het belangrijk om bekend mee te zijn.
In de praktijk zul je vaak merken dat je onderwerpen fotografeert die niet typisch zijn. Dat is wanneer de camera de belichting verkeerd krijgt.
Als je onderwerp veel lichte tinten heeft, zal je camera het beeld onderbelichten. De meter van de camera geeft een belichtingswaarde die de lichttonen grijs weergeeft, wat resulteert in onderbelichting met maximaal twee stops.
Bekijk deze twee foto's van een witte bloem eens. De foto aan de linkerkant is gemaakt met de voorgestelde instellingen van de camera en is onderbelicht. De bloem is grijs, niet wit. De meter van de camera doet zijn werk: hij krijgt een belichtingswaarde die het hele onderwerp als grijs registreert. Het probleem is dat het onderwerp niet grijs is, maar wit.
Voor de tweede foto heb ik de belichting met twee stops verhoogd. Dit is de optimale belichting en het heeft de bloem wit gemaakt.
Hoe weet je of je camera het beeld heeft onderbelicht? U kunt niet vertrouwen op het lcd-scherm van de camera, aangezien het uiterlijk van het beeld afhankelijk is van de helderheidsinstellingen en het omgevingslicht.
De beste manier is om naar het histogram te kijken (er is een uitstekend artikel waarin wordt uitgelegd hoe u het histogram hier kunt gebruiken). Als u een lichtgekleurd onderwerp fotografeert, moeten de meeste tonen zich aan de rechterkant van het histogram bevinden.
Ik opende de bloemenfoto's in Lightroom om de histogrammen te bekijken (hierboven).
Het histogram aan de linkerkant is van de onderbelichte afbeelding. U kunt zien dat de meeste tonen zich in het midden en links van de grafiek bevinden. Het laat zien dat de foto voornamelijk bestaat uit middentonen en donkere tonen.
Het tweede histogram hoort bij de correct belichte foto's. De meeste tonen bevinden zich aan de rechterkant van het histogram, en dat is waar ze zouden moeten zijn.
Als uw camera veel donkere tinten heeft, wordt het beeld overbelicht. Ik maak niet vaak foto's met veel donkere tinten, maar de afbeelding hierboven toont het soort scène dat problemen met de meter van je camera oplevert. De meter van de camera geeft een aanbevolen belichtingswaarde die de donkere tinten middengrijs maakt en het beeld overbelicht.
Dat gezegd hebbende, komt het wel goed als de camera een donker beeld overbelicht, zolang er geen hoogtepunten worden afgekapt. Het is tijdens de nabewerking gemakkelijk om het beeld donkerder te maken zonder detailverlies.
Het advies dat je vaak leest over camera's die donkere onderwerpen overbelichten, is een erfenis uit de tijd dat veel serieuze fotografen diafilm gebruikten, die geen over- of onderbelichting tolereren.
U vraagt zich misschien af of belichtingsfouten ertoe doen, aangezien u deze tijdens de nabewerking kunt corrigeren. Het antwoord is dat belichting erg belangrijk is, ongeacht of je JPEG.webp of Raw gebruikt.
Als je de afbeelding onderbelicht en lichter maakt tijdens de nabewerking, vergroot je de hoeveelheid ruis in de afbeelding. Je verliest ook schaduwdetail.
Bekijk de bovenstaande voorbeelden. Beide zijn genomen vanuit het midden van een afbeelding van een bloem. Beide zijn gemaakt met ISO 1600. De eerste is correct belicht en de andere is onderbelicht en vervolgens opgehelderd tijdens de nabewerking. Er is veel meer ruis in de tweede afbeelding dan in de eerste.
In de volgende les ga ik het verschil tussen de belichtingsmodi van uw camera onderzoeken en uitleggen hoe u belichtingscompensatie gebruikt.