Een gastpost door Marlene Hielema van www.imagemaven.com.
Enkele jaren geleden leende ik de vleugel van mijn pianoleraar en haar mooie huis voor een portretfoto van een aanstormend pianist. Toen ik mijn studioflitsers instelde voor de shoot, werd ik geïnspireerd door Arnold Newmans iconische foto van Igor Stravinsky die ik onlangs in een galerie had gezien. Ik wilde de piano gebruiken als een ontwerpelement, net als Newman.
De shoot begon met mijn gebruikelijke warming-up filmpje. Net als Newman fotografeerde ik in zwart-wit. Tegen het einde van de sessie had ik vijf rollen film met 36 belichtingen geschoten. Ik kon niet wachten om de donkere kamer in te gaan om het te verwerken. Toen ik mijn film te drogen hing, hadden vier van de filmrollen, tot mijn grote schrik, dikke zwarte balken. Mijn hart zonk.
Toen ik op de een of andere manier van film verwisselde na mijn opwarmrol, moet ik per ongeluk mijn duim op de sluitertijdknop hebben gepakt en deze op een andere sluitertijd hebben ingesteld dan waarmee ik was begonnen. In alle opwinding had ik het niet gemerkt.
Dit kan ook gebeuren met digitale foto's
Dergelijke zwarte banden worden veroorzaakt doordat het sluitergordijn een deel van uw afbeelding blokkeert tijdens de belichting. Als u studioflitsers of andere externe flitssystemen gebruikt, is dit mogelijk met u gebeurd en wist u de oorzaak niet. Laat het me uitleggen.
Focal plane luiken
DSLR-camera's gebruiken een spleetsluiter die recht voor de sensor zit. Een spleetsluiter bestaat uit twee gordijnen die van boven naar beneden gaan en opengaan om de sensor te onthullen. Denk aan een veegovergang die u in een diavoorstelling kunt zien. In het geval van een spiegelreflexcamera zijn er twee doekjes. Het ene gordijn volgt het andere. Hoe langer uw sluitertijd is, hoe langer het duurt voordat de gordijnen door de sensor zijn gegaan.
Waarom zwarte banden gebeuren
De gemiddelde spleetsluiter in de huidige camera's heeft ongeveer 1/200 seconde nodig om over de hoogte van de sensor te reizen. Aangezien een studiostroboscoop (flitser) in vergelijking ogenblikkelijk is, moet u ervoor zorgen dat uw sluiter helemaal open is wanneer de flitser flitst. Als dit niet het geval is, ziet u een zwarte balk over uw foto. Hoe sneller de sluitertijd, hoe meer zwart u op uw foto krijgt. Bekijk de voorbeelden hier om te vergelijken. (Ed opmerking: zet de fotoreeks hier in deze volgorde 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Als je sluitertijd te kort is, mis je je kans
Op een gegeven moment is gordijn nummer één klaar met reizen door het brandpuntsvlak, en gordijn nummer twee is nog niet begonnen en onthult de hele sensor. Dat is het moment waarop de flitser moet flitsen, anders krijg je zwarte balken als een van de gordijnen een deel van de sensor bedekt. Zie onderstaande animatie voor een demonstratie.
Synchroniseer snelheid om te redden
Om dit probleem te voorkomen, moet u opnamen maken met of lager dan uw flitssynchronisatiesnelheid. Voor Canons is de synchronisatiesnelheid 1 / 200s. Voor Nikons, 1 / 250s.
Als u overschakelt naar een langzamere sluitertijd, verandert de belichting niet, omdat in de studio wanneer u de flitser gebruikt, het omgevingslicht meestal zo laag is dat het niet registreert. Natuurlijk zijn er grenzen. Een erg lange sluitertijd, zoals 1 seconde of meer, zal hoogstwaarschijnlijk het omgevingslicht van de instellichten opvangen, en dat heeft zowel invloed op hoe je foto eruitziet als op de witbalans.
Flitser op de camera (d.w.z. Speedlight)
Met je ingebouwde flitser kun je geen sluitertijd instellen die hoger is dan je synchronisatiesnelheid. Sommige flitssystemen op de camera hebben echter een instelling voor snelle synchronisatie. Met andere woorden, u kunt een snellere sluitertijd instellen dan de normale synchronisatiesnelheid. Deze instelling is handig als u de flitser buitenshuis gebruikt, omdat soms 1 / 200s een te lange sluitertijd is, en dit zal resulteren in overbelichting op een zeer heldere dag, zelfs bij f22.
Snelle synchronisatie verzendt verschillende pulsen van licht met een lagere intensiteit terwijl de gordijnen door het brandpuntsvlak bewegen, in plaats van de gebruikelijke grote uitbarsting die een studioflitser maakt. Het gebruik van snelle synchronisatie is ook handig in situaties waarin u een kleine scherptediepte of invullicht wilt als u de flitser buitenshuis gebruikt
Nog steeds aan het filmen?
Als je een oudere (pre-elektronische) spiegelreflexcamera gebruikt, beweegt de sluiter waarschijnlijk zijwaarts in plaats van van boven naar beneden. U kunt dat controleren door de achterkant van de camera te openen, zonder film erin, en de filmtransporthendel aan te draaien. Je zult de gordijnen over het brandvlak zien bewegen terwijl je ze reset. Bij oudere camera's met zijwaartse sluiter is de afstand die de gordijnen moeten afleggen langer (de lange kant van de film in plaats van de korte kant), dus je synchronisatiesnelheid zal ook langer moeten zijn. Voor Canons, 1 / 60s en voor Nikons, 1 / 90s.
Waarom laten deze foto's de bands zien die weggaan? van onder tot boven als de sluiter beweegt van boven naar beneden?
Je beeld is eigenlijk ondersteboven en achterstevoren als het de sensor of film raakt, maar je ziet het met de goede kant naar boven en met de goede kant rond vanwege het prisma dat in je spiegelreflexcamera is ingebouwd. Ik dacht dat ik deze foto's hier op de juiste manier naar boven zou plaatsen voor deze demonstratie om verwarring te voorkomen.
Je maakt deze fout nooit twee keer!
Ik heb deze les op de harde manier geleerd nadat ik jaren geleden een portretfoto had gemaakt. In de dagen van de film had ik niet de luxe om onmiddellijk beelden af te spelen. Het belang van flitssynchronisatie is voor altijd in mijn hoofd gebrand.
Over de auteur: Marlene Hielema
Mijn creativiteit komt maximaal tot zijn recht als ik mensen help met het oplossen van hun technische problemen, vooral die met digitale fotografie. Ik ben niet woo woo of een goed kunstenaar, maar ik krijg veel plezier om creatieve mensen te leren over de technologie van digitale fotografie, en te zien hoe dat begrip de deuren opent voor hun creativiteit.
Ik geef fotografie en Photoshop online, in de klas, voor bedrijfsworkshops en één-op-één. Ik ben een camera-rauwe evangelist. Ik heb met kinderen, kunstenaars, ingenieurs, artsen en ontwerpers gewerkt, en ik heb veel fotografen geholpen bij hun overgang van film naar digitaal. Lees meer over waar ik je mee kan helpen op www.imagemaven.com en laten we dan contact maken via Twitter en Facebook.