De ochtendzon scheen door mijn keukenraam en ving de vaas met een roos erin op de vensterbank. Een laag kruislicht benadrukte de textuur van de roos, terwijl de paarse glazen vaas een patroon van gekleurd licht over de toonbank wierp. De fotograaf in mij bestudeerde het licht, zag de mogelijkheden voor een foto en ging de camera halen.
Van het observeren van de zon die door een vaas op de vensterbank schijnt tot het voltooide beeld, dit idee begon met het simpelweg zien van het licht.
Een simpele observatie van licht. Zo kan een foto beginnen: het licht echt leren zien. De eigenschappen ervan begrijpen, weten hoe je het moet beheersen en vormgeven - dat zijn de dingen die je van een gewone snapshooter naar een creatieve fotograaf brengen. Het is een kwestie van foto's maken in plaats van simpelweg kiekjes te maken.
George Eastman hielp fotografie naar de massa te brengen met zijn ontwikkeling van rolfilm, eenvoudige camera's en direct beschikbare bewerkingen. Je hebt zeker gehoord van het bedrijf dat hij oprichtte: The Eastman Kodak Company. Eastman begreep het belang van het zien van het licht.
Hij zei het zo:
“Licht maakt fotografie. Omarm licht. Bewonder het. Hou ervan. Maar bovenal: ken licht. Weet het voor alles wat je waard bent, en je zult de sleutel tot fotografie kennen. " - George Eastman
De opstelling van de vaas leidde tot experimenten met glazen, gekleurd water en meer verkenning van licht.
Gebruik maken van het licht
In de rest van de fotosessie werd het samenspel van licht, kleur, schaduw, textuur, vorm en patroon onderzocht. Van foto's van de glazen vaas en roos, schakelde ik over op glazen en vazen gevuld met water geverfd met kleurstof. Ik experimenteerde met verschillende camerahoeken, positionering van de onderwerpen en verschillende achtergrondobjecten. Ik vormde het licht met kartonnen 'vlaggen' en de jaloezieën waardoor de zon stroomde om verschillende looks mogelijk te maken.De lage lichthoek bood ook mogelijkheden om schaduwen en kleurprojecties te werpen.
In dit geval was de lichtbron gewoon de vroege ochtendzon. Ik had andere effecten kunnen creëren als ik kunstlicht had gebruikt, bijvoorbeeld een flitsende flitser om een lichtstraal precies te werpen waar ik het wilde hebben.
Studiofotografen worden meesters in lichtmanipulatie door hun kennis en een verscheidenheid aan lichten en lichtmodificatoren te gebruiken. Hun vaardigheden zijn gebaseerd op het begrijpen van de eigenschappen van licht en het benutten ervan.
Landschapsfotografen zijn misschien niet in staat om hun eigen licht te creëren, maar ze begrijpen ook de eigenschappen ervan. Ze weten wanneer, waar en hoe ze optimaal gebruik kunnen maken van het gepresenteerde licht om de look te creëren die ze zoeken.
Lichtfysica - de eigenschappen van licht
U hoeft geen natuurkundige te worden om fotograaf te worden, maar een beetje begrip van de eigenschappen van licht kan uw werk ten goede komen. Dus een beetje wetenschappelijke kennis kan je kunst helpen. Linker hersenhelft, rechter hersenhelft - goede fotografen gebruiken beide kanten.Wat is licht?
Licht zijn fotonen van energie. Het heeft zowel golf- als deeltjeseigenschappen.
Elektromagnetisch spectrum
Menselijke ogen kunnen maar een heel klein deel zien van wat het elektromagnetische spectrum wordt genoemd. Sommige fotografen gebruiken infraroodfotografie om iets verder voorbij het rode uiteinde van het zichtbare spectrum te gaan, en ultraviolette lichtbronnen kunnen ons iets verder voorbij het violette uiteinde brengen. Gespecialiseerde camera's kunnen ook röntgenfoto's vastleggen.
Menselijke ogen zien slechts een klein deel van het elektromagnetische spectrum, dat deel dat we Zichtbaar Licht noemen.
(overgedragen door Penubag (gesprek · bijdragen) op 05:04, 15 mei 2008 (CC BY-SA 2.5 (https://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5))
Eigenschappen van licht
Als we het over licht hebben, verwijzen we vaak naar de eigenschappen ervan. Dit zijn:
Aantal stuks - (Ook wel intensiteit of "helderheid" genoemd)
Kwaliteit - Fotografen zullen de termen "hard" of "zacht" licht gebruiken.Technisch gezien verwijzen deze naar de geworpen schaduwen, niet naar het licht zelf. De hardheid of zachtheid van een schaduw (een plek waar het licht wordt geblokkeerd), hangt af van de grootte van de lichtbron ten opzichte van het onderwerp. Zo kan de zon, die in werkelijkheid enorm is, harde schaduwen (hard licht) werpen. Dit komt doordat als een lichtpuntje aan de hemel de relatieve grootte ten opzichte van het onderwerp klein is.
Op een bewolkte dag kan de hele lucht de lichtbron zijn - de gigantische softbox van de natuur - en zijn de schaduwen zacht of onbestaande.
Richting - Lichtgolven reizen in rechte lijnen. Ze kunnen echter worden doorgestuurd Reflectie of Refractie.Reflectie - Licht dat op een object valt, kan tegen dat object weerkaatsen. In feite is alles wat we zien het resultaat van licht dat van dat object weerkaatst. Het schijnbare Kleur van een object is te wijten aan welke kleuren (golflengten) worden geabsorbeerd versus die reflecteren. Een rode appel is die kleur omdat hij alle andere kleuren in het spectrum absorbeert en alleen de rode golflengten weerkaatst.Bij sterk reflecterende objecten is de hoek waarin het licht een object raakt dezelfde hoek als het wordt gereflecteerd. De invalshoek = de reflectiehoek.Refractie - Licht kan door sommige objecten gaan en worden gebroken of omgeleid. Doe een potlood in een halfvol glas water en je zult zien hoe het licht anders wordt gebroken als het door de lucht gaat dan door het water en het glas. Cameralenzen geven vorm aan licht door breking. Het beeld dat op de camerasensor wordt geprojecteerd, is in feite omgekeerd. Het is hetzelfde als toen fotografen met een camera een cape over hun hoofd gooiden om de afbeelding op een matglas te zien voordat ze hun foto maakten.
Dauwdruppels werken als kleine lenzen die het licht dat erdoorheen valt, breken.
Lichtgolven kunnen:
Pass door transparante of doorschijnende objecten.
Transparante objecten - weinig of geen licht wordt verstrooid als de lichtgolven erdoorheen gaan - d.w.z. vensterglas.
Doorschijnende objecten - Er gaat wat licht door het object, maar golven worden verstrooid en objecten aan de andere kant zijn niet duidelijk zichtbaar.
Reflecteer of stuiter op een object - We noemen sterk reflecterende objecten "glanzend". Ze zullen vaak spiegelende hoogtepunten produceren. Objecten die licht in vele richtingen breken en weerkaatsen hebben een matte kwaliteit en Diffuus het licht.
Worden verspreid - Lichtgolven worden in verschillende richtingen weerkaatst
Wordt geabsorbeerd - Zoals besproken hebben objecten kleur omdat ze sommige (kleuren) golflengten absorberen en andere reflecteren. Omdat licht energie heeft, hoe meer lichtenergie een object opneemt, hoe warmer het zal zijn. Dit is de reden dat zwart (dat de meeste lichtenergie absorbeert) sneller opwarmt dan wit, dat het meeste licht weerkaatst.
Worden gebroken (gebogen) als licht erdoorheen gaat. Dichtere objecten breken licht meer (potlood in een glas water toont bijvoorbeeld lucht versus water versus glas). Diamanten hebben een zeer hoge "brekingsindex" en zijn dus sprankelend.
Schaduwen - Schaduwen worden gevormd waar licht wordt geblokkeerd. Fotografen die licht willen begrijpen, kunnen veel leren door schaduwen te bestuderen, aangezien ze aanwijzingen geven voor de andere eigenschappen van het licht.
Deze abstracte afbeelding gaat helemaal over het licht en de schaduwen
Spreiding - Zichtbaar licht kan worden gescheiden in zijn samenstellende kleuren als gevolg van verschillende graden van breking door een object. (Dit is hoe prisma's werken en hoe regenbogen worden gevormd)
Een regenboog is een voorbeeld van wit zichtbaar licht dat wordt opgesplitst in zijn samenstellende kleuren wanneer de regendruppels het licht breken en verspreiden.
De snelheid van het licht - Licht reist sneller dan geluid met ongeveer 186.000 mijl per seconde (300.000 km / s). Zonlicht heeft 8 minuten en 20 seconden nodig om ons te bereiken. Vanaf de volgende dichtstbijzijnde ster, Alpha Centauri, duurt het 4 jaar voordat het licht ons bereikt. 'S Nachts zien we het licht van sterren dat er honderdduizenden jaren over deed om ons te bereiken. Momenteel is de meest verre ster die door astronomen is waargenomen meer dan 9 miljard lichtjaar verwijderd.
Fotografie en licht
We weten dat er zonder licht geen fotografie is. Voortbouwend op de basisprincipes van de lichtfysica, hebben wij fotografen andere manieren om licht te definiëren en te gebruiken.Fotografie en kleur
Algemene fotografie werkt binnen het zichtbare lichtspectrum. We gebruiken de Kelvin-temperatuurschaal om de kleur van licht te beschrijven. De vlam van een kaars is bijvoorbeeld 1.200 K, wat naar het roodoranje uiteinde van de schaal is gericht, en een onbewolkte dag is 10.000 K, wat zich aan het blauwe uiteinde bevindt.witbalans
Het menselijk brein is goed in het corrigeren van kleuren onder ander licht, zodat we meestal "correcte" kleuren zien. Camera's hebben wat hulp nodig. Met behulp van witbalans kunnen we de kleur indexeren die we wit of neutraal van kleur willen zijn, en alle andere kleuren in de scène zullen dat als referentie gebruiken en dienovereenkomstig aanpassen. Zo kunnen beelden die bij daglicht, met flits of onder gloeilamp- of tl-licht zijn gemaakt, allemaal worden aangepast voor de "juiste" kleur.
Een groot voordeel van het opslaan van afbeeldingen in het Raw-formaat is dat u dit later tijdens het bewerken kunt corrigeren. Helaas vergrendelen .jpg.webp-afbeeldingen de witbalans tijdens het vastleggen.
De kleur van oud wolfraamlicht is behoorlijk warm, ongeveer 3200K op de schaal van Kelvin. Dit had witgebalanceerd kunnen zijn om meer neutraal te zijn, maar voor deze afbeelding droeg het warme licht bij aan de gewenste antieke look.
Met licht zijn alle kleuren gecombineerd gelijk wit. Met inkt zijn alle kleuren gecombineerd gelijk aan zwart.
Kleurmodellen
RGB
Uw camera kan de wereld van kleur interpreteren en weergeven op een kleurenmonitor, maar in werkelijkheid 'ziet' hij eigenlijk maar drie kleuren, rood, groen en blauw (RGB). Alle andere kleuren zijn gemaakt op basis van deze drie. Gebruik een vergrootglas om de pixels op uw monitor te zien, en dat zijn de enige kleuren die u ziet.
Je camerasensor kan ook alleen die drie kleuren vastleggen.
Als alle drie deze kleuren of het licht op volledige intensiteit zouden worden gecombineerd, zou het resultaat puur wit zijn. Omdat kleuren worden geregistreerd door ze aan elkaar toe te voegen, wordt de term "Additief" gebruikt.
Elk van de meer dan 16 miljoen kleuren kan worden gedefinieerd met behulp van het RGB-model, dat 255 stappen van elke kleur heeft. Wit zou dus 255, 255, 255 zijn. Zwart is geen licht en heeft daarom een RGB-waarde van 0, 0, 0. Zuiver rood zou 255, 0, 0 zijn. Een gemengde kleur zoals puur geel is 255, 255, 0 , en zoiets als een dieppaarse tint kan 113, 58, 210 zijn.
Zuiver rood is een primaire kleur in het RGB-model (licht) met een RGB-waarde van 255,0,0, maar in het CMYK-model (inkt) is het een mengsel van geel en magenta.
CMYK
Het RGB-model werkt prima in camera's en monitoren waar we licht aan de zwartheid toevoegen om kleur te creëren. Bij het afdrukken beginnen we echter met een wit stuk papier en trekken we daarvan af om kleur te creëren.
In plaats van dat rood, groen en blauw de primaire kleuren zijn, gebruiken printers cyaan, magenta, geel en zwart (CMYK) om alle andere kleuren te creëren. ("K" wordt gebruikt voor zwart omdat het de laatste letter van het woord is en niet wordt gebruikt door een andere kleur, d.w.z. (B) lue). Om kosten op inkt te besparen en diepere zwarttinten te produceren, worden onverzadigde en donkere kleuren geproduceerd door zwarte inkt toe te voegen in plaats van alleen de combinatie van cyaan, magenta en geel. Dus terwijl in het RGB-model puur rood wordt gedefinieerd als 255, 0, 0 is dezelfde exacte kleur in de inktprintwereld van CMYK zoiets als 0, 100, 100, 0.
Om je hoofd niet verder te bezeren, zal ik niet ingaan op de complexiteit van kleurruimten, printerprofielen, kleurengamma en hoe we er zeker van kunnen zijn dat wat we zagen is wat de camera vastlegt en uiteindelijk op een afdruk verschijnt. Dat is een heel ander en vrij complex onderwerp. Weet voor nu dat het veel wetenschap is en misschien een vleugje magie.
In plaats daarvan kunt u hier meer over die onderwerpen lezen:
- Kleurbeheer kan eenvoudig zijn
- Afbeeldingen voorbereiden voor publicatie - Deel 1
Hoe fotografen licht regelen
Als fotografen, vooral in studiofotowerk, hebben we de tools en de middelen om het licht te regelen.
Dit zijn de belangrijkste dingen die we kunnen doen:
Zenden - Met behulp van verschillende soorten lichten kunnen we licht op onze onderwerpen overbrengen. We regelen de hoeveelheid, richting en kleur van de lichtbron. Door de relatieve grootte van de lichtbron naar het onderwerp te veranderen, kunnen we ook de hardheid / zachtheid van schaduwen regelen.
Denk na - Alle objecten reflecteren licht in verschillende mate (daarom kunnen wij en de camera ze zien). Hoe dat gereflecteerde licht van objecten wordt afgespeeld, of hoe we andere objecten (reflectoren) zouden kunnen gebruiken om licht in een scène te weerkaatsen, is een manier waarop we het licht vormgeven en beheersen.
Veel van de lichtprincipes die in dit artikel worden besproken, zijn aanwezig in deze opname. Kunt u ze identificeren?
Diffuus -We kunnen ervoor zorgen dat het licht dat door de bron wordt uitgezonden in verschillende mate (diffuus) wordt verstrooid door het door doorschijnende materialen te laten schijnen. Dit is hoe softboxen en andere lichtmodificatoren werken.
Blok - Terwijl licht in een rechte lijn reist, blokkeert alles tussen de bron en het onderwerp het licht en creëert het een schaduw. Hoe en waar we schaduwen creëren, is net zo belangrijk als waar we licht laten vallen. Fotografen gebruiken dingen als vlaggen, gobo's en cookies om schaduwen te werpen en te controleren. Een voorbeeld, een "schuurdeur" op een verlichtingsinstrument is een soort vlag.
Deze afbeelding gaat helemaal over het licht. De bladeren met achtergrondverlichting zijn doorschijnend en laten een deel van het licht door dat erop valt, sommige kleuren filteren en de gouden delen van het spectrum erdoorheen.
Wanneer de natuur de scène verlicht - Landschappen - Landschapsfotografen en mensen die alleen natuurlijke lichtbronnen gebruiken, hebben niet dezelfde controle over het licht, maar ze moeten het toch begrijpen om meesterfotografen te worden.
Leren hoe licht werkt, hoe directe zon, diffuus licht, tijd van de dag, seizoen, hoek, verstrooiende factoren zoals mist, rook, regen en andere "atmosferische aspecten" het beeld beïnvloeden, zijn allemaal een groot deel van het leren van licht. Een ervaren studiofotograaf kan licht creëren. Een ervaren landschapsfotograaf weet wanneer en waar hij moet zijn en dan heel vaak "wacht op het licht".
Een rokerige lucht filtert veel van de kleuren van het licht weg en laat de warme gele en rode tinten door. De kant van de tarwe die naar de camera is gericht, ontvangt geen licht en wordt dus afgetekend tegen de zon. Het licht leren zien is de sleutel om een goede fotograaf te worden.
Een student van licht worden
Natuurlijk kun je gewoon wat glaswerk halen, het vullen met gekleurd water, het in de zon plaatsen en een paar mooie foto's maken. Ik moedig je aan om dat te doen. Het is leuk en je zult waarschijnlijk een aantal leuke afbeeldingen maken. Je hoeft de fysica en terminologie niet te kennen om mooie foto's te maken. Maar ik moedig je aan om nog een stap verder te gaan. Gebruik het als een oefening om je begrip te vergroten en een getrainde waarnemer van licht te worden, want ik geloof echt dat George Eastman het bij het juiste eind had -
Ken licht. Weet het voor alles wat je waard bent, en je zult de sleutel tot fotografie kennen.
