Het gebruik van een speedlight op bruiloften en evenementen brengt me terug in de herinnering aan mijn allereerste betaalde bruiloft. Ik had de meest eenvoudige digitale camera, mijn vertrouwde Nikon D40, de 18-55 mm kitlens, een telefoto die ik apart kocht 55-200 mm f / 4-5.6 en een 50 mm 1.8D. Wat wist ik over bruiloften? Bijna niets technisch zeker, maar ik had een hoop creativiteit waardoor ik werd aangenomen. We moeten ergens beginnen. Maar voordat iemand me veroordeelt omdat ik mijn trouwreportage als een professional noem, was ik dat niet. Ik werd aanbevolen aan iemand die op zoek was naar een trouwfotograaf. Ik had geen portfolio, dus de persoon die me had aanbevolen, nam een paar van mijn familiefoto's om haar vriendin te laten zien.
Wat wist ik over bruiloften? Bijna niets technisch zeker, maar ik had een hoop creativiteit waardoor ik werd aangenomen. We moeten ergens beginnen. Maar voordat iemand me veroordeelt omdat ik mijn trouwreportage als een professional noem, was ik dat niet. Ik werd aanbevolen aan iemand die op zoek was naar een trouwfotograaf. Ik had geen portfolio, dus de persoon die me had aanbevolen, nam een paar van mijn familiefoto's om haar vriendin te laten zien.
Mijn eerste flitser
Tot dan toe had ik alleen de bruiloften van vrienden gefotografeerd omdat ik ervan genoot en ze gaven me wat oefening behalve het fotograferen van mijn eigen kinderen en andere gezinnen. Dit was dus mijn eerste betaalde onderneming buiten familiefotografie. Maar zelfs als een beginner op het gebied van superhuwelijken wist ik dat ik een speedlight (flitser) nodig had en durfde ik niet zonder. Ik heb ook een achteruitrijcamera geleend voor het geval dat.
Ik kocht de super betaalbare Nikon SB-400, een handige kleine flitser die in je zak past met een kop die boven je hoofd kan worden gekanteld (en alleen dat) voor weerkaatsend licht. Het was beter dan helemaal geen flitser te hebben. Ik was klaar om te rollen, dat dacht ik tenminste.
Onderzoek de locatie van tevoren
Toen ik me realiseerde dat de zaal een zeer hoog plafond had, totaal onbereikbaar om licht terug te kaatsen, en met balken die de muren overspannen, was ik stomverbaasd. Ik kon het licht op geen enkele manier weerkaatsen omdat mijn kleine SB-400 niet zijwaarts draaide om tegen de muren te weerkaatsen. Gelukkig ontdekte ik dit tijdens het onderzoeken van de locatie, niet tijdens de trouwdag. Ik McGyvered mijn speedlight door er een witte schuimrubberen kaart achter te binden, zodat het licht enigszins in voorwaartse richting werd weerkaatst. DIY ja, maar het deed zijn werk, en ik heb sowieso altijd een hekel aan directe flitser gehad, dus voor mij was stuiteren de enige weg vooruit op dat moment.
Ik McGyvered mijn speedlight door er een witte schuimrubberen kaart achter te binden, zodat het licht enigszins naar voren werd weerkaatst. DIY ja, maar het deed zijn werk. Ik heb sowieso altijd een hekel gehad aan directe flits, dus voor mij was stuiteren op dat moment de enige manier om vooruit te komen.
Alsjeblieft de klanten
Om het lange verhaal kort te maken, ik heb de bruiloft gefotografeerd en de pasgetrouwden waren blij met de resultaten. Er waren momenten dat de flits niet sterk genoeg was in de donkere zaal, maar ik kon de foto's enigszins verbeteren met Photoshop. Gelukkig was dat vele jaren geleden. Als ik nu terugkijk naar die foto's, realiseer ik me hoeveel ik niet wist en hoeveel ik heb geleerd. De foto's waren absoluut creatief, maar technisch gezien waren ze waardeloos! Er werden te zware Photoshop-acties gebruikt, te veel styling zoals desaturatie of oververzadiging, gemiste focus, overbelichting, onderbelichting, ik kon maar doorgaan. Ik probeerde mijn creativiteit te gebruiken om te verbergen dat ik technisch zwak was.
De pasgetrouwden waren dol op hen en bestelden zelfs albums en een canvas! Gelukkig voor hen had ik geen idee hoe ik mijn huwelijksdiensten moest prijzen, dus verkocht ik de producten aan hen tegen kostprijs, zelfs niet voor de tijd die ik nodig had om de albums te maken! Ik bedoel, welke verstandige professional zou dat doen?
Dus begon ik aan een reis die me zou doen beseffen hoeveel technische kennis en fysiek werk een bruiloft vereist en hoe we moeten leren om dienovereenkomstig prijs te stellen of in een voortdurende wrok tegen het bedrijf te leven en een afgrond onder ogen te zien die het verlies is van alle eigenwaarde.
Hier zijn drie manieren waarop u een speedlight kunt gebruiken bij evenementen of huwelijksrecepties
Verderop, dit artikel gaat helemaal over hoe ik nu speedlights gebruik bij huwelijksrecepties en evenementen, en enkele tips voor jou om dat ook te doen. Gelukkig heb ik nu een arsenaal aan professionele uitrusting waarvan ik voldoende vertrouwen heb in het gebruik en waarvan ik weet wat ik kan verwachten. Ik vertrouw ook niet meer op Photoshop en probeer in plaats daarvan mijn belichtingen in de camera correct te krijgen, zelfs met gebruik van externe verlichting, waarvan ik de verhoudingsberekeningen nog steeds super verwarrend vind, als ik eerlijk ben!
# 1 - Flitser op de camera
Op een trouwdag gebruik ik liever geen flitser tijdens de ceremonie, maar op alle andere momenten heb ik hem vrijwel op mijn camera staan voor het geval ik een beetje invullicht nodig heb. Ik heb nu ook de Nikon SB-900 / SB-910 flitsers, die onder alle hoeken kunnen worden gedraaid, niet alleen naar boven, dus ik kan het licht overal waar nodig weerkaatsen.
Ik gebruik altijd een flitser op de camera voor al mijn groepsportretten, zoals ze meestal gebeuren als er buiten nog natuurlijk licht is en ik alleen een invullicht nodig heb. Na de huwelijksceremonie en portretten begint de receptie meestal met welkomstdrankjes en hapjes in afwachting van de komst van de pasgetrouwden. In deze tijd fotografeer ik zowel gasten als details zoals bloemen, de taart en kamerdecoraties.
Candids schieten
Ik heb voor dit deel altijd mijn flitser aan terwijl ik door de kamer loop om gasten te fotograferen die zich mengen en kletsen. Mijn flitskop is altijd iets zijwaarts gekanteld in een hoek van 45 graden om een gerichte stuitering te krijgen. Als het gebied behoorlijk donker is en er geen licht uit de ramen komt, kan ik het licht naar boven kaatsen om een meer gelijkmatige lichtverdeling te creëren. Hier is echter een voorbehoud in dat er een grotere kans is op diepe schaduwen onder de ogen en kin.
Als er overal voldoende licht is, maar ik heb nog steeds het gevoel dat ik een beetje een vulling voor het gezicht nodig heb, zou ik mijn flitskop naar achteren richten. De enige keer dat ik mijn flitskop recht op het gezicht / onderwerp zou richten, is wanneer de scène volledig tegenlicht is, tenzij ik op zoek ben naar een silhouet. Dus ja, er wordt veel gedraaid en aangepast aan de flitskop, maar het is de moeite waard.
Het enige dat u echt moet onthouden, is dat de flitser NIET naar beneden wijst. Dit kan zo gemakkelijk en onbedoeld worden gedaan wanneer u de oriëntatie van uw camera verandert van liggend (horizontaal fotograferen) waar de flitser momenteel in een zijwaartse hoek is gericht naar portret (verticaal) waar de flitskop dan naar de grond zou wijzen. Dat is absoluut een nee-nee, want in dat geval zou je "horrorverlichting" krijgen. Weet je, de suspense-thrillerverlichting waarbij zaklampen van onder de neuzen van mensen worden gericht en je donkere, zware schaduwen krijgt die naar boven wijzen (met de minuut groter en wachtend om de fotograaf te verslinden). We willen dat soort verlichting niet in trouwreportages!
# 2 - Flitslicht buiten de camera
Op bruiloften heb ik meestal 3-4 flitsers bij me en 4-6 zendontvangers. Tranceivers of zenders / ontvangers zijn apparaten waarmee u uw flitser op afstand kunt activeren zonder dat deze op uw camera is bevestigd. Het werkt met radiogolven, zodat jij (en je camera) vrij ver van de flitser kunnen zijn. Je kunt zelfs mensen of een muur direct tussen je camera en de flitser hebben en je kunt hem nog steeds activeren. Meestal heeft u twee apparaten nodig; een zender die aan uw camera is bevestigd en een ontvanger die aan de flitser is bevestigd. Tegenwoordig zijn zendontvangers populairder omdat ze beide kunnen doen, zenden en ontvangen, dus het maakt niet uit welke je op de flitser of camera zet, want deze apparaten zullen het werk doen.
Er zijn naar mijn mening twee fantastische dingen aan deze zendontvangers. Ten eerste kunt u zoveel flitsers activeren als u wilt, zolang er maar een zendontvanger aan is bevestigd. Het tweede dat voor mij een game-wisselaar is geweest, is het feit dat ik een transceiver op de flitsschoen van mijn camera kan plaatsen en er vervolgens een flitser op kan zetten. Dat stelt me in staat om rechts van mijn onderwerp te fotograferen met een externe flitser en als ik een invullicht van voren nodig heb, doet de flitser die op mijn camera bovenop de zendontvanger zit het werk. Het is helemaal geweldig!
Geweldig voor detailopnames
Ik doe dit vaak voor details, ringopnames, kameropnames, cakes, bloemen, enz. Het is alsof er een assistent aan me vastzit zonder dat ik ze hoef te vertellen waar ze heen moeten en wat ze moeten doen. Vóór deze zendontvangers was er een beugelarm die aan de flitsschoen van de camera was bevestigd en je flitser zat op het uiteinde van de beugelarm. Het voordeel hiervan is dat je geen direct licht had dat op je onderwerp viel, maar eentje die er net een beetje naast stond. Maar nu de flitsers verbluffend weerkaatsen, kunt u het licht op meer manieren manoeuvreren dan in het verleden.
Met een assistent
Ik neig naar meer dramatische foto's, dus als ik een assistent of een tweede schutter heb, geef ik er persoonlijk de voorkeur aan dat ze de tweede off-camera flitser op een armlengte afstand van mij houden (net als de beugelarm maar iets verder weg), vooral wanneer Ik schiet de eerste dans.
Ik heb altijd minstens twee lampen, een kicker-licht dat een kale bol is (geen diffusie) die in een hoek van 90 graden naar de pasgetrouwden wijst en een tegenlicht creëert, en een ander licht dat door mijn assistent opzij wordt gehouden voor een gerichte vulling. Soms doe ik dit zijlicht echter weg bij het fotograferen van een silhouet of als ik een dramatisch randlicht wil. Ik vind het prettig om licht en schaduwen op mijn ontvangstfoto's te hebben, vooral als de schaduwen op de juiste plaatsen vallen.
Toespraken
Tijdens toespraken heb ik de neiging om een off-camera lamp ergens op een afstand op een standaard te plaatsen, hetzij met een paraplu of stuiterend, om gericht licht te geven. Ik heb ook een flitser op mijn camera als vulling, maar gebruik deze alleen als ik denk dat het nodig is, en niet voor alle opnamen. Als ik echter drie of vier flitsers in verschillende delen van de kamer heb voor verlichting buiten de camera, heb ik meestal geen moeite met invullicht van mijn camera. Ik positioneerde mezelf gewoon ten opzichte van de off-camera lichten om het beste gerichte licht voor mijn onderwerp te krijgen.
De voorbeelden direct hieronder laten zien waar ik twee flitsers aan weerszijden van de kamer heb geplaatst. Dit kwam omdat de zaal had besloten om het stel achterin naast de taart te zetten waar helemaal geen licht was. Je kunt op de foto van de bundels zien waar de lichten zijn geplaatst, één naar camera-links direct in lijn met waar het paar zat, en één op camera-rechtse hoek iets op ongeveer 45 graden naar mij toe om de taart aan te steken en zorg voor vullicht voor het paar.
Sterretjes
Sparkler-shots zijn lastig omdat het afhangt van de locatie, ruimte, seizoen, enzovoort. Ik heb op alle manieren sterretjesfoto's gemaakt; met alleen een flitser op de camera die zowel naar boven als naar voren is gestuiterd, een assistent die een licht van opzij vasthoudt, een diffuus flitslicht op 90 graden, een kicker-licht erachter met een flitser op mijn camera voor opvulling, en een foto zonder helemaal licht omdat de flitser niet op tijd recycleerde, maar het was de beste foto van het paar waar ze er allebei mooi uitzagen (geen oogkleppen of grappige uitdrukkingen).
Hoe voorbereid je ook bent, bij huwelijksfotografie moet je voorbereid zijn op het onverwachte. Het belangrijkste om te onthouden, en ik geef toe dat ik mezelf soms vergeet in de snelheid en de golf van gebeurtenissen, is om de sluitertijd op een vrij lage stand te houden om meer omgevingslicht binnen te laten. De vonken en rokerige sfeer van de sterretjes zorgen voor die subtiele en dromerige lichtlook.
# 3 - De sluiter slepen
Het slepen van de sluiter is een techniek waarbij je fotografeert met een zeer lage sluitertijd, zeg 1 / 10e van een seconde, om het omgevingslicht vast te leggen, maar je flitser direct op het onderwerp te laten richten om de beweging te bevriezen. Terwijl de sluiter open is, moet je ook overdreven bewegingen maken met de camera om de funky beweging van de lichten op de achtergrond te krijgen. Dit is vooral nodig als de lichten op de achtergrond niet bewegen, dus je moet compenseren door de beweging zelf te maken, in tegenstelling tot het fotograferen van autolichtsporen op de achtergrond waar de auto's met hoge snelheid rijden en daarom worden de koplampsporen vastgelegd. in beweging.
De flitser die op één punt flitst, houdt het onderwerp scherp, zodat u zich geen zorgen hoeft te maken over wazige gezichten. Dit werkt goed in een erg donkere kamer of ruimte met dramatische achtergrondverlichting zoals kerstverlichting, verlichte architectuur zoals de Tower Bridge in Londen, funky DJ-verlichting of discobalreflecties en dergelijke.
Conclusie
Ik heb hierboven nogal wat voorbeelden laten zien van verschillende gevallen die ik met flitsers aan en buiten de camera heb gebruikt. Als je goed kijkt, denk ik dat je gemakkelijk kunt zien welk type verlichtingscombinatie ik op elk van de foto's heb gebruikt, of dat nu off-camera verlichting was of een combinatie van alles, en het aantal gebruikte flitsers.
Ik heb ook verwezen naar mijn leertraject als fotograaf en ik weet dat er nog zoveel te leren valt; Ik raak slechts het topje van de ijsberg aan. Als je meer tips en voorbeelden hebt, deel ze dan in de reacties hieronder.
