Toen ik mijn foto's van Acadia National Park als gastinzending op Photography-Secret.com instuurde, was ik verbaasd over de reactie, vooral over het feit dat de meeste foto's waren gemaakt met een Nikon F100 met Fuji Velvia 50. Nasim nam contact met me op. om als vervolg een artikel te schrijven over filmoverwegingen voor landschapsfotografie. Dus dit is mijn poging.
Nikon FE met 20 mm f / 4 ai-lens @ f / 16 voor DOF en sunstar, lange sluitertijd om beweging vast te leggen.
Ik heb de Velvia 50 voor het eerst gefotografeerd (voortaan alleen Velvia in dit artikel) in april 2012 met een Nikon FE en een 24 mm f / 2.8 Ai-lens. Dit was mijn super lichtgewicht walk-around-systeem tijdens mijn reis om familie in India te bezoeken. Omdat ik al handmatige scherpstelprimes gebruikte op mijn Nikon D700, begreep ik het belichtings- en zonesysteem goed, dus het was niet zo moeilijk voor mij om te fotograferen met een Nikon FE. Ik schoot twee rollen in India (bracketing bijna alle belichtingen), liet ze ontwikkelen bij Foto Express in San Jose en bekeek vervolgens de dia's op een lichttafel. De kleur, de tonaliteit, het wegrollen van de highlights en de rijke schaduwen van de goed belichte dia's waren werkelijk verbluffend en adembenemend. Vervolgens heb ik een paar dia's gescand met een Nikon Coolscan IV, waartoe ik toegang had op Stanford University. De scans waren niet zo geweldig (vooral de kleur) en voor mij was dit een serieuze beperking omdat ik de flexibiliteit wilde hebben om mijn dia's te scannen en mijn werk te delen. Als gevolg daarvan schoot ik de komende twee jaar weinig rollen, maar elke keer dat ik de nieuw ontwikkelde dia's op een lichttafel bekeek, realiseerde ik me dat het beperkte dynamische bereik me had gedwongen te zoeken naar composities die ik normaal over het hoofd zou zien bij het maken van digitale opnames. Door grenzen te stellen, dwong het me om vaker te pre-visualiseren en selectiever en gedisciplineerder te zijn bij het fotograferen. Ik waardeerde al deze aspecten echt, maar de beperking dat ik zelf geen scans van goede kwaliteit kon maken (met de toen beschikbare scanner), weerhield me ervan om vaker films op te nemen.
Eerder dit jaar kreeg ik eindelijk een Nikon Coolscan 5000 van Ebay. Na de initiële leercurve produceerde het met relatief gemak scans van 35 mm Velvia die erg scherp waren, een fijne niet-opdringerige korrel hadden en, nog belangrijker, de kleuren kwamen dicht bij die op een lichte tafel. Met deze scanner krijg ik een 16-bits tiff met een native afdrukformaat van ongeveer 12 x 18 inch bij 300 dpi (ter vergelijking: Nikon D610 heeft een native afdrukformaat van 13,5 x 20 bij 300 dpi). Dit bestand wordt prachtig afgedrukt tot 20 × 30 of zelfs 24 × 36 (inch) en ik kan kiezen voor een drumscan om nog meer details naar voren te halen, vooral als er grotere afdrukken worden gevraagd.
Op dit punt voel ik me geneigd om een paar van mijn favoriete afbeeldingen van mijn eerste paar rollen Velvia te presenteren.
Nikon FE met Velvia 50. Nikkor 24 mm f / 2.8 ai lens @ f / 16 voor DOF, circulaire polarisator.
Nikon FE met Velvia 50. Nikkor 24 mm f / 2.8 ai. Klein diafragma van f / 11 voor DOF, circulaire polarisator.
Nikon FE met Velvia 50. Nikkor 75-150 mm f / 3.5 @ 105 mm. f / 11 voor DOF, circulaire polarisator.
Nadat ik de nieuwe scanner had aangeschaft, begon ik regelmatig film te maken en ik vond de resultaten erg leuk. Het werd een gewoonte om samen met een D610 een 35mm-spiegelreflexcamera mee te nemen en door elkaar te schieten. Vooral nadat ik een gebruikte F100 heb gekocht, is het nu erg handig omdat ik de nieuwere ‘G’ Nikkor-lenzen met vibratiereductie tussen de twee kan delen. Ik geef ook de voorkeur aan het 35 mm-formaat (film of digitaal) vanwege de flexibiliteit en het gemak waarmee ik licht van hoge kwaliteit vastleg, en dat is waar ik naar streef in fotografie.
Op dit moment is het heel normaal om te vragen hoe ik beslis wanneer ik film of digitaal maak. Nadat ik beide een tijdje door elkaar heb gefotografeerd, heb ik de volgende mantra: als een locatie onbekend is en ik niet zeker weet hoe snel het licht zal bewegen / veranderen, grijp ik naar de digitale SLR. Dit geldt ook voor door de maan verlichte landschappen, sterrenvelden en opnamen van de Melkweg, en dieren in het wild. Bovendien fotografeer ik met mijn D610 wanneer ik bewust het hele dynamische bereik van mijn D610 wil en de compositie niet geschikt is voor het gebruik van gegradueerde filters met neutrale dichtheid. Integendeel, als ik bekend ben met een locatie, het licht zelfverzekerd kan raden of gegradueerde filters met neutrale dichtheid kan gebruiken, grijp ik naar mijn 35 mm-filmcamera; vertraag en stel u voor dat elke klik heilig is. Bij zulke gelegenheden verricht ik meestal goed werk.
Nikon F100 met Velvia 50. Nikkor 18-35 mm G-lens @ f / 11 voor DOF, circulaire polarisator.
Nikon FE met Velvia 50, Nikkor 75-150 mm f / 3.5 ai @ f / 11 voor DOF, circulaire polarisator.
Fuji Velvia 50 is beroemd (zelfs bekritiseerd) vanwege zijn kleurverzadiging, maar voor mij is dat niet de motivatie om film te gebruiken, want als het ging om het creëren van verzadigde kleuren, kan ik gewoon de verzadigingsschuifregelaar in Lightroom of Photoshop naar mijn smaak misbruiken. In plaats daarvan hou ik van Velvia vanwege zijn algehele kleurenpalet (in het bijzonder zijn blauw en groen) en, nog belangrijker, vanwege de kleurscheiding. De manier waarop deze diafilm onafhankelijk van elkaar de gele en blauwe tinten naar buiten pompt, is vrij uniek. Dit is belangrijk voor mij omdat aan de rand van een dag (momenten waarop landschapsfotografen het meest actief zijn), verschillende delen van een landschap worden verlicht door dakraam (koel) en laag schuin zonlicht (goudgeel), wat een opvallend contrast creëert. . Ik vind Velvia erg goed in het benadrukken van deze randen in het licht. Bijvoorbeeld, in de bovenstaande foto (Middagwolken…) zijn de blauwe tinten in wolken gescheiden van de gele tinten zonder ook maar iets te compromitteren. Bij het maken van dit specifieke beeld herinner ik me dat ik dit kleurcontrast in de wolken zag, want het was iets waarvan ik dacht dat het het licht uniek maakte.
Over het algemeen hou ik van de manier waarop film de hoogtepunten in een afbeelding weergeeft, met behoud van rijke zwarttinten. Ook is het afrollen van blanken naar neutrale kleuren naar zwarten natuurlijk en dichter bij wat ik waarneem. Dat gezegd hebbende, is het belangrijk om de hoogtepunten niet weg te blazen bij het fotograferen van Velvia. Ik heb gemerkt dat het meer speelruimte heeft in schaduwen en dat deze informatie kan worden opgehaald door scanners van hoge kwaliteit. Ik beoordeel Velvia op ISO 50 en meet de diepe schaduwdetails waarin ik geïnteresseerd ben bij -2 EV. Als bij deze belichtingsinstelling de hooglichten worden uitgeblazen, zal ik een gegradueerd filter met neutrale dichtheid gebruiken om ze vast te houden. In de volgende afbeelding heb ik bijvoorbeeld het verbrande gras op middentoon gedoseerd en vervolgens een combinatie van 3-stops en 2-stops zachte gegradueerde filters met neutrale dichtheid gebruikt om de kleur in de lucht vast te houden.
Nikon FE met Velvia 50, Nikkor 24 mm f / 2.8 ai lens @ f / 11 voor DOF en lange sluitertijd, circulaire polarisator.
Een ander voorbeeld van prachtige weergave van hooglichten in Velvia wordt op de volgende foto getoond. Ik hou echt van de manier waarop de schemeringhemel hier is weergegeven. De gradatie van blauw van de aardeschaduw (links) naar roze / paarse tinten van de band van Venus en vervolgens naar de warme kleuren van de hemel na zonsondergang is erg glad en natuurlijk. Ook is de gloed op zand met zijn textuur bijna perfect weergegeven.
Nikon FE met Velvia 50. Nikon 24 mm f / 2.8 ai lens @ f / 11 voor DOF.
Naast het fotograferen van Velvia 50, heb ik onlangs ook geëxperimenteerd met Kodak Ektar 100, Kodak Portra 160 en Kodak Portra 400. Ektar 100 is een mooie kleurnegatiefilm met een goede kleurverzadiging en scherpte, maar het algehele kleurenpalet beviel me niet echt. Ook hadden de scans een cyaan kleurzweem, die ik in Photoshop moest corrigeren. Desalniettemin heb ik er weinig goede afbeeldingen mee gemaakt (bijvoorbeeld de volgende afbeelding). Bekijk opnieuw subtiele hoogtepunten in water.
Nikon F100 met Ektar 100. Nikkor 85 mm f / 1.8G
Tijdens mijn recente reis naar Varanasi, India, heb ik Kodak Portra 160 en 400 exclusief voor portretten gemaakt met een Nikon F100. Portra 160 is erg scherp met een fijne korrel en werkt ook goed voor landschappen. Omdat het een negatieve film is, heeft het een brede belichtingsruimte en is het veel vergevingsgezinder in het geval van onjuiste belichtingen (vergeleken met Velvia). Portra 400 heeft een meer prominente korrel (omdat het een snelle film is) en ik gebruikte het om een aantal scènes bij weinig licht te fotograferen door te fotograferen met ISO 1600 en de film met 2 volle stops in ontwikkeling te duwen. Over het algemeen is dit experiment erg goed verlopen.
Nikon F100 met Portra 160. Nikkor 85 mm f / 1.8 G @ f / 2.8, circulaire polarisator.
Nikon F100 met Portra 400, geschoten op 1SO 1600 en 2 stops ingedrukt. Nikkor 50 mm f / 1.2 ais @ f / 2.
Ik laat mijn film ontwikkelen bij Foto Express in San Jose, CA of gebruik een postorderformulier van de Slideprinter in Denver, CO of de Fuji-mailer aangeboden door Dwayne’s Lab in Parsons, KS (verkocht door B&H). Alle drie de plaatsen hebben me uitstekende resultaten opgeleverd met een zeer betrouwbare service. Omdat ik in mijn dagelijkse werk veel tijd aan een computer werk, vind ik dat verfrissend
na een weekend fotograferen met een filmcamera, kan ik ervoor kiezen om geen tijd voor een digitaal scherm door te brengen, raw-bestanden te ontwikkelen en te rommelen met kleurprofielen. Ik stuur de film gewoon op voor ontwikkeling, volledig zeker van de vastgelegde kleuren en tonaliteit. Dan voelt het als Kerstmis als de ontwikkelde dia's per post terugkomen en ik ze op een lichte tafel leg om de momenten opnieuw te beleven.
Nikon FE met Velvia 100. Nikkor 75-150 mm f / 3.5 @ f / 8 voor DOF en scherpte.