Eind vorig jaar op onze forums Jim Bryant (foto links) van ( Jim Bryant Photography ) hebben een artikel samengesteld over de ‘Art of Seeing’ als fotograaf dat heel wat van onze leden heeft geholpen na te denken over de manier waarop ze hun werk benaderen. Ik dacht dat het anderen ook zou helpen, dus wilde het hier delen.
In de loop der jaren bereiken fotojournalisten een punt waarop ze hun persoonlijke benadering van schietvaardigheid verfijnen. Elke benadering is anders, maar de meesten van wie ik ook heb gesproken, zijn het er allemaal over eens dat de basis van een dergelijke visuele benadering het getrainde vermogen is om alles in detail te zien.
Wijlen Frank Hoy, die ik had als instructeur aan de Newhouse School of Public Communications aan de Syracuse University en die later lesgaf aan de Arizona State University, leerde zijn studenten een oefening in gedetailleerd zien, genaamd de EDFAT - Geheel, Details, Kader, Hoeken, en Tijd, een methode waarmee u uw fotografisch zicht kunt verfijnen.
Deze aanpak werkt zowel bij dingen als bij mensen. EDFAT helpt u het vertrouwde te verkennen alsof het een geheel nieuw onderwerp is.
Organiseer om te beginnen uw zicht in termen van het gebruik van drie categorieën: de opname, de gemiddelde opname en de close-up. Pas deze benadering toe op alles wat u ziet.
Het oude gezegde 'wat je ziet, kun je fotograferen' is alleen van toepassing op iemand die tot in detail kan zien. Dus neem de tijd om een korte excursie te maken als praktische testmethode. Draag je camera aan je schouder en draag hem bij je terwijl je diep en gedetailleerd leert kijken tijdens een korte wandeltocht in een gebied waar veel mensen zijn.
Als fotojournalist heb je constant te maken met vreemden, dus je onderwerp moet een onbekende zijn. Benader het onderwerp en stel jezelf voor. Leg uit wat je wilt: een compleet portret van hen op basis van het maken van veel foto's. Het zal u verbazen hoe coöperatief de meeste mensen zijn als u uw behoeften uitlegt. Wanneer het onderwerp ermee instemt om te worden gefotografeerd, gaat u terug naar ongeveer 4,5 meter en begint u met fotograferen.
GEHEEL
Concentreer u op een afstand van 5 meter op de hele persoon als onderdeel van de omgeving en maak een of twee horizontale opnamen. Draai de camera verticaal en maak er nog twee. Beweeg rond de persoon en stel elk shot anders samen in een sterke compositie. Plaats de persoon niet in het midden van het frame. Onderzoek de persoon tijdens het fotograferen door uw lens. Ga naar binnen en vanaf ongeveer 3 meter afstand, herhaal de procedure. Ga dan naar ongeveer 2 meter en herhaal je schietproces.
DETAILS en FRAME
Zoek nu vanaf 1,5 meter afstand naar details van de persoon nu fotografeer je lang langer een persoon in relatie tot een grote achtergrond, maar maak je een portret. Dus concentreer je vanaf je middel. Maak twee horizontale frames en vervolgens naar verticale frames. Door dit te doen, kadreer je de persoon in relatie tot de rand van je foto en verken je nu de compositiemogelijkheden die in je opkomen. Gebruik voeten, boeken, laarzen, een hoed, haar, ogen en zelfs de achtergrondelementen om een verscheidenheid aan foto's samen te stellen: geen twee foto's mogen hetzelfde zijn. Praat met de persoon terwijl je schiet. Leer de achtergrond en persoonlijkheid van de persoon kennen. Al snel zullen ze geen onderwerp meer zijn, maar een interessant persoon.
HOEKEN
Hoe zou deze persoon er vanuit een andere hoek uitzien? Als je al je foto's zo ver van ooghoogte en recht vooruit had gemaakt, maak dan nu foto's van links en vervolgens van rechts, zowel vanuit een hoge als vanuit een lage hoek. Zoek iets om op te staan, of ga zelfs op je billen zitten om een bijzonder lage hoek te krijgen. 
Beweeg nu heel dichtbij, naar de kortste brandpuntsafstand van uw lens met focus. Bestudeer de details van het gezicht van de proefpersonen. Concentreer je op het fotograferen van een foto met alleen de ogen, neus, lippen en haar en gelaatstrekken. Op deze korte afstand zijn ze uw materiaal voor een close-up. Vergeet niet om zowel horizontale als verticale opnamen te maken. Probeer de handen van uw onderwerpen op de foto te krijgen, misschien dicht bij het gezicht om deze in te kaderen. Inmiddels werk je met je bent onderworpen aan een karakterstudie, of een zogenaamd persoonlijkheidsportret.
TIJD
Tijdens deze schietoefening heb je het vijfde element van EDFAT - tijd - op twee manieren gebruikt: ten eerste als een reeks sluitertijden om de actie vast te leggen en ten tweede als een tijdspanne waarmee je vele visuele mogelijkheden van een enkel onderwerp.
Wat nog belangrijker is, je hebt jezelf voorgesteld aan een manier om fotografisch opmerkzaam te zijn.
Heb je een tutorial of tip om te delen? Dien het in bij de inzending om kans te maken op een geweldige prijs.