Je hebt waarschijnlijk gehoord dat automatische instellingen zoals automatische belichting en autofocus niet faalvast zijn. Het zijn ongetwijfeld sterke eigenschappen en de meeste fotografen maken er in ieder geval een deel, zo niet alle tijd gebruik van. Maar de sleutel tot succes met auto-alles is om het voor u te laten werken; dat wil zeggen, om de beperkingen ervan te begrijpen en te weten wanneer het u niet de beste resultaten zal opleveren.
Als je al heel lang fotograaf bent, ben je waarschijnlijk de situatie tegengekomen waarin een zeer heldere scène, bijvoorbeeld een sneeuwlandschap, ervoor zorgde dat de automatische belichting van de camera de opname aanzienlijk onderbelichtte, waardoor je in plaats daarvan een troebele grijze sneeuw kreeg. van schitterend wit. Evenzo kan een opname die van nature donker was, zoals een portret van een zwarte kat, te licht zijn opgenomen, wat ook resulteerde in ongewenst grijs of bruin.
In beide gevallen werd de automatische belichting misleid door de algehele lichte of donkere toon van de scène, en probeerde hij dit probleem te compenseren door precies te doen waarvoor hij is ontworpen: kies een belichting die de tinten in de scène gemiddeld maakt. Voor veel foto's is automatische belichting een prima taak om een juiste belichting te selecteren, voor scènes waarbij het gemiddelde correct is. Het probleem is wanneer een situatie niet gemiddeld is. In die gevallen is het aan jou, de fotograaf, om de nodige aanpassingen door te voeren.
Automatische witbalans
Fluorescerende witbalans voorinstelling
Precies hetzelfde gebeurt met de automatische witbalans van uw camera, alleen in dit geval is het probleem niet met de lichtintensiteit, maar met de kleur.
De kleur van licht
Niet alle licht is hetzelfde; verschillende soorten licht hebben verschillende kleuren ingebouwd. Daglicht is in wezen wit, terwijl licht van een zonsopgang of zonsondergang een rode, oranje of roze tint heeft (veroorzaakt doordat het licht door diepere lagen van de atmosfeer wordt gebogen). Schaduw is meestal een beetje blauw, net als sneeuw, omdat in beide situaties blauw licht uit de lucht wordt gereflecteerd. Standaard gloeilampen (wolfraam) geven een sterke gele zweem af, terwijl fluorescentielampen, lang de vloek van fotografen, overal kunnen zijn van blauw, tot paars en groen.
Uw camera moet de kleur van het licht kennen, zodat hij de rest van de kleuren in de scène nauwkeurig kan opnemen. Bij film is deze witbalans in het product ingebouwd (d.w.z. daglichtfilm en wolfraamfilm), maar bij digitale camera's hebben we de mogelijkheid om de witbalans direct te wijzigen. Als je een kamer fotografeert die alleen wordt verlicht door wolfraamlicht met de instelling Daglicht-witbalans van je camera, zal de resulterende foto onjuiste kleuren vertonen die naar geel verschoven zijn (probeer het zelf maar eens). Je kunt ook een buitenfoto met natuurlijk licht maken met de wolfraaminstelling en een paar vreselijke blauwe beelden krijgen. Maar wanneer deze situaties worden gemaakt met de juiste witbalans geselecteerd, moeten de kleuren in de foto's perfect nauwkeurig zijn.
De automatische witbalans blues
Uw camera biedt waarschijnlijk een handvol witbalanskeuzes, instellingen zoals: Daglicht, Bewolkt, Schaduw, Flitser, Kunstlicht en Fluorescerend. Er is ook, verrassing, een automatische keuze.
Veel beginnende fotografen hebben de neiging om hun witbalansselectie in te stellen op Auto en het daar te laten. Deze fout kan de oorzaak zijn van nogal wat fotografische problemen. Net als uw automatische belichting is de automatische witbalans redelijk goed. Vooral als het om kunstmatige lichtbronnen gaat, kunnen de resultaten van Auto zeer bevredigend zijn. Het probleem doet zich voor wanneer een kleurzweem gewenst is, of bij het fotograferen van een onderwerp dat meestal uit één kleur bestaat.
Auto WB neutraliseerde de kleuren in de lucht
Daglicht witbalans voorinstelling
Kleur witbalans voorinstelling
Een goed voorbeeld is een klassieke zonsopgang- of zonsondergangscène. In dit geval kan er nogal wat rood of oranje licht zijn dat de scène verlicht. Als je Automatische witbalans kiest voor deze opname, evalueert de camera de scène en denkt: "Hé, er is iets mis! Er is hier veel rood! Het is beter om terug te komen op de rode wijnen. " Het probleem is dat u NIET wilt dat uw camera deze kleuren corrigeert. In dit geval is het correct om veel rood in de scène te hebben, afhankelijk van het onderwerp en uw bedoeling. Automatische witbalans levert waarschijnlijk een zonsondergang op die veel blauwer aanvoelt, niet zo dramatisch is, en niet hoe de scène er in werkelijkheid uitzag.
Een andere manier waarop de automatische witbalans voor de gek kan worden gehouden, is met objecten die meestal uit één kleur bestaan. Een goed voorbeeld is bloemenfotografie. Stel dat je een grote roze bloem fotografeert die het frame bijna helemaal vult. De automatische witbalans zal naar dit shot kijken en denken: "Ho, te veel roze! Daar moet ik op terugkomen. " Automatische witbalans heeft geen manier om te weten of het onderwerp echt die kleur heeft, of dat het de belichting is. Het enige dat het kan doen, is proberen te leveren wat het beschouwt als een gemiddelde kleurbalans voor de afbeelding. In dit geval zal de bloem op de foto er niet het juiste, levendige roze uitzien.
Automatische witbalans kan zelfs kleine onnauwkeurigheden veroorzaken in alledaagse buitenfoto's, wat vaak resulteert in opnamen met net iets te veel paars dan ze zouden moeten hebben (het resultaat van een poging van Auto om groene vegetatie te overcompenseren).
Gebruik voorinstellingen!
Dus wat is de oplossing? Gebruik die voorinstellingen voor de witbalans! Veel fotografen, waaronder ikzelf, gebruiken de daglichtinstelling een groot deel van de tijd om te zorgen voor nauwkeurige kleuren op elk moment van de dag en in veel weersomstandigheden. De presets Shade en Flash kunnen ook erg handig zijn. Als u JPEG.webp-bestanden opneemt, is het van cruciaal belang om de juiste witbalans op het moment van opname te selecteren. Maar zelfs als u RAW-bestanden opneemt en de (zeer nuttige) mogelijkheid hebt om uw witbalans in de postproductie aan te passen, kan het kiezen van de juiste witbalansvoorinstelling op het moment van opname uw afbeeldingen goed beginnen en u veel tijd besparen, en wie houdt daar niet van?
Heb je nog andere verhalen of voorbeelden waarin automatische witbalans je verkeerd deed? Deel dit alsjeblieft in de reactie hieronder.