Op dit moment is het de beste tijd in de geschiedenis van fotografie om in ultragroothoeklenzen te komen. In de afgelopen jaren hebben lensontwerpers ons kwaliteit gegeven die veel beter is dan ooit - in feite veel beter dan we ooit voor mogelijk hadden gehouden. Toch ben je misschien gewaarschuwd voor het gebruik van ultragroothoeklens. Docenten vertellen je dat ze erg lastig zijn om te gebruiken, dat je lelijke effecten zult produceren. Zelfs dat deze lenzen je slechte gewoonten leren.
Nou, ik gebruik al meer dan 30 jaar ultrabreedtes en ze hebben mijn carrière niet geschaad. In feite zijn mijn laatste twee tentoonstellingen er helemaal mee gemaakt.
Als je alles in één beeld wilt krijgen - zoals in dit hotel in Manilla, Filippijnen - en je hebt geen manoeuvreerruimte, dan is een ultragroothoekbrandpuntsafstand van 11 mm je beste vriend.
Als groothoeklenzen meer van het beeld opnemen dan normaal, nemen ultragroothoeklenzen veel meer op. Het gezichtsveld van deze lenzen is enorm. Vergeleken met ongeveer 47º normale lenzen, kunnen ze bijna tweeënhalf keer breder zijn, ongeveer 130º. Er is één voorwaarde: rechte lijnen in het zicht blijven redelijk recht. Dit in tegenstelling tot fish-eye lenzen die vrij rechte lijnen buigen.
Gaande met een 35 mm equivalente brandpuntsafstand (vergeleken met een standaard 35 mm film of full frame formaat), worden brandpuntsafstanden korter dan de normale 50 mm groothoek genoemd. Het bereik van 24-35 mm kan als groothoek worden beschouwd. Korter dan dat, tot ongeveer 18 mm is erg breed. Elke brandpuntsafstand korter dan 18 mm noemen we ultra- of extreme groothoek. De bekendste van deze lenzen is de Sigma 12 mm-24 mm zoomlens, die wordt uitgedaagd door de machtige en kostbare Canon 11 mm-24 mm f / 4. Dit doet de nette, nieuwe Voigtländer 10 mm in het niet vallen.
Dit beeld beslaat ongeveer 28 mm - de breedste hoek die u gewoonlijk zult zien, omdat deze de breedste is die vaak wordt aangetroffen in zoomlenzen op compactcamera's.
Vergelijk dezelfde opname op 11 mm: bijna de breedste opname in rechte lijn die u op elk formaat kunt krijgen. Als je gewend bent aan ultragroothoeken, zien normale brandpuntsafstanden er uit als telelens.
Laat me de redenen delen waarom ik graag ultragroothoeklenzen gebruik.
# 1 - ZE DOMPELEN JE ONDER
De eerste is vooral dat ze je onderdompelen in de scène. Ze nemen je mee in de situatie. Ze halen je binnen. De reden is simpel; u, als fotograaf, moet dicht bij uw onderwerp komen om het effectief vast te leggen. De lens trekt je mee in de actie, vaak tot ver in de persoonlijke ruimte, en het trekt je mee in het kreupelhout.
Met mijn groothoekzoom ingesteld op 16 mm moest ik binnen handbereik komen van deze moeder en haar slapende kind. Kijken vanaf de buitenrand was gewoon geen optie.
Je kunt dichtbij de natuur reiken, waarbij de dichtstbijzijnde bladeren de lens bijna raken, maar toch het bredere uitzicht van de bomen daarachter vastleggen, evenals hun reflecties in het meer.
# 2 - ZE HELPEN JE RECHTSTREEKS TE ZIEN
Je weet hoe het is; je bent dicht bij een elegant gebouw zoals een kathedraal en je wilt alles in beeld krijgen. Maar als je de camera naar boven richt, helt het gebouw op een totaal onelegante manier achterover. Als je een ultragroothoeklens gebruikt, is de kans groot dat je het hele gebouw in beeld kunt krijgen zonder naar boven te hoeven wijzen. Houd de camera op de horizon gericht en alle verticale lijnen blijven verticaal, zodat de kathedraal er niet uitziet alsof hij achterover leunt.
Je krijgt veel voorgrond, maar dat is gemakkelijk af te snijden.
Hier is een bonusvoordeel: met ultrabreedtes hoef je meestal niet zo ver weg van het gebouw om alles binnen te krijgen.
De torenhoge toren van deze kerk in Nieuw-Zeeland wordt niet verbeterd door overdreven te zijn - wat zou zijn gebeurd als de camera meer naar boven had gericht.
Het ultragroothoekbeeld van 12 mm nam te veel van de voorgrondafscheiding in zich op, dus het uitsnijden ervan komt het hele beeld ten goede.
# 3 - ZE ACHTERUIT SCHAAL
Dit effect is misschien wel het bekendste van ultragroothoeklenzen: ze laten dingen dichtbij de lens er enorm uitzien, terwijl objecten verder weg er klein uitzien. Mogelijk ziet u dit gebeld perspectiefvervorming of extreem perspectief. In de praktijk kun je misbruik maken van het feit dat kleine dingen kunnen worden gemaakt om er groot uit te zien en grote dingen om er heel klein uit te zien. Hoe breder de lens, hoe groter het effect.
Nu de klaproos mijn ultragroothoekzoomlens bijna raakt, ingesteld op 12 mm, wordt het kasteel een klein, modelachtig gebouw.
Het volgt uit hun sterke effect op het verschil tussen de voorgrond en de achtergrond dat convergerende lijnen zeer sterk worden weergegeven, wat zorgt voor dramatische terugwijkende effecten zoals in deze houten loopbrug in Singapore.
# 4 - ZE HEBBEN EEN INGEBOUWDE PANORAMA-FUNCTIONALITEIT
Dankzij hun vermogen om een enorme hoeveelheid landschappelijk onroerend goed vast te leggen, zijn ultrabreedtes perfect voor het maken van pseudo-panorama's. U snijdt eenvoudig stukjes van de boven- en onderkant en u kunt een afbeelding maken die anders twee of meer opnamen aan elkaar moeten naaien. Om dit optimaal te benutten, helpt het ervoor te zorgen dat de camera horizontaal is gericht, aangezien een uitsnede de neiging heeft om scheefstand van objecten te benadrukken.
Een zicht op de Valley of the Gods in de VS op 12 mm kan de lucht en de voorgrond verliezen, dus vestig je aandacht op de relatie tussen de bloemen op de voorgrond en de verre oriëntatiepunten.
Een opname met een brandpuntsafstand van 12 mm van zeilen in Auckland, Nieuw-Zeeland, was aantrekkelijk met de lucht en het zand in zicht.
Maar het is veel sterker bijgesneden tot panorama, omdat de nadruk duidelijk ligt op de herhaalde driehoeken van de zeilen en drukke activiteit.
# 5 - ZE GEVEN GLORIEUZE REFLECTIES
Als je graag met reflecties werkt (wie niet?), Hoe breder je gezichtsveld, hoe meer reflectie je kunt uitgraven, en je kunt niet teveel van die magie hebben. Het geheim van het optimaal benutten van reflecties is om zo dicht mogelijk bij het reflecterende oppervlak te komen. Het is bekend dat ik de camera bijna in het water dompel in mijn poging om bij het spiegeloppervlak te komen.
Dit beeld, bij een instelling van 12 mm, was de gemakkelijkst mogelijke opname, zo niet de beste voor het verzorgen van apparatuur. Na een zware regenbui in Venetië heb ik de camera op de grond gezet en op de ontspanknop gedrukt. De camera werd nat, maar de grond hield hem stabiel voor de benodigde lange belichtingstijd.
# 6 - ZE ZIJN GEWOON MAGIE!
Natuurlijk kunnen veel weergaven, zoals landschapsgezichten, eruitzien alsof u zoveel mogelijk moet vastleggen, terwijl selectieve weergaven vaak effectiever werken. Maar hier is het ding: waar je absoluut het breedste beeld nodig hebt, kan een ultragroothoek niet worden overtroffen. Waar weergaven en behandelingen eenvoudigweg een zo breed mogelijk beeld vereisen, hoe breder u het kunt krijgen, hoe beter. Dit geldt in het bijzonder voor plafonds (bijv. Beschilderde plafonds van grote huizen), maar ook voor natuurlijke plafonds zoals een lommerrijke luifel.
Als dit beeld is gemaakt op 16 mm of 18 mm, zou het er ongeveer hetzelfde uit kunnen zien. Maar een groothoekfreak wil meer! Gemaakt met een brandpuntsafstand van 11 mm, trekt de extra velddekking details in de buurt, zoals kriskras doorkruisende takken en door de zon verlichte bladeren die kleinere weergaven missen.
Uiteindelijk is de beste reden om een lens te gebruiken, dat het magie maakt. Ultragroothoeklens doet dat voor mij en daarom is dit mijn meest gebruikte lens. Heeft u groothoekbeelden of gedachten die u wilt delen? Doe dit in de reacties hieronder.